Capítulo 04.pdf - PUC Rio

vale a pena ficar aqui citando cada trabalho. No Brasil e no mundo, o livro foi,
inúmeras vezes, apropriado pelo olhar estético das artes plásticas. Há também
diversas parcerias entre escritores e artistas – geralmente com os artistas como
ilustradores dos textos dos escritores, ou seja, cada um preservando a autonomia e a
“pureza” do seu espaço de ação. Luiz Camillo, no mesmo artigo, nos dá alguns
exemplos dessas parcerias: Goethe/Delacroix, Mallarmé/Matisse ou Tarsila/Oswald
de Andrade.
Objeto físico, espaço de ação estética e de criação verbal, o livro se torna um
território pleno de subversão ou adoração por parte de artistas que transcendem os
limites demarcados entre o campo literário e o campo visual. Luiz Camillo também
aponta nesse cruzamento inexorável uma informação essencial, ao menos no que diz
respeito às demarcações de fronteiras: o conflito – e a atração – entre as artes visuais
e a literatura tem como uma de suas querelas a questão da narrativa. Segundo Luiz
Camillo, a crítica modernista de nomes como Clement Greenberg associaram a
ascensão do Abstracionismo na arte justamente ao triunfo da visualidade pura sobre
qualquer resquício de narrativa aparente no espaço pictórico. Camillo cita também
um dos grandes nomes dessa escola, o pintor norte-americano De Kooning, para
mostrar como seu trabalho buscava romper com uma tradição da arte visual que
contemplava a narrativa: “o espaço perspectivado implica a idéia de narrativa, ele se
monta a partir das noções de causalidade e sucessão de eventos”. Teoricamente, com
o fim do figuracionismo e da perspectiva, isto é, da causalidade (se é dia deve haver
sol e sombras) e da sucessão de eventos (a busca de uma “ação” na
bidimensionalidade do quadro), a narrativa não encontraria mais lugar nos espaços
pictóricos, cessando assim a “invasão” da escritura no espaço das artes visuais. A
“pura visualidade” teria apenas uma narrativa: interna, recôndita, pertencente ao
próprio autor.
Ao longo da história da arte, porém, encontramos uma série de trabalhos e
iniciativas cujo objetivo era alterar essa percepção. Buscavam demonstrar que foi
justamente a contaminação entre visualidade e narrativa, entre figuras e letras, entre
quadro e escrita, que impulsionou a renovação das artes. Em seu famoso trabalho O
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