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Para além dessas diferenças óbvias, a complexidade dos dois projetos, mais<br />
uma vez, reside em dois aspectos: na busca de uma forma definitiva, de uma<br />
arquitetura, enfim, de um espaço para suas escritas que demandassem uma operação<br />
de leitura; e na rejeição sistemática do “fim” como instância necessária para a<br />
concepção de uma obra em prol de uma estética do transitório. Eles precisam ir além<br />
do fim e do começo, instalando seu projeto na provisoriedade do estético, para citar<br />
Haroldo de Campos. Em seu ensaio crítico “A Arte no Horizonte do provável”<br />
(1969), ele busca relacionar uma série de poéticas que se alimentaram dessa força do<br />
precário e do transitório, que fizeram da incompletude o objetivo de sua obra. 114<br />
Apesar de não relacionar o trabalho de Oiticica, pois, além de estarem com poucos<br />
contatos nessa época, não havia nenhum projeto de livro divulgado pelo artista<br />
carioca, Haroldo aponta Mallarmé e seu projeto de Livro como o marco dessa<br />
estética. 115 Além do poeta francês, relaciona o artista plástico Kurt Schwitters, os<br />
compositores Pierre Boulez e Stockhausen e a poesia concreta brasileira. Para ele, o<br />
probabilismo – paralelo em certos aspectos das descobertas da física moderna e dos<br />
princípios desenvolvidos por Heisenberg (1930) – abre um novo caminho nas artes<br />
do século XX. Ele passa a ser, muitas vezes, desejado como parte da obra e não mais<br />
refutado em prol do objeto perfeitamente acabado e “inteiro”. No caso do Livro de<br />
Mallarmé, Haroldo identifica seu pioneirismo na instauração de um transitório<br />
permanente, na novidade de um fim adiado em prol da permanente gestação (a<br />
própria obra, nesse caso) e na precariedade de um planejamento a partir de rascunhos<br />
e fragmentos e não a partir de uma sólida base de referência e modelo de livro que<br />
não fosse o próprio modelo do risco e do impossível. Segundo Haroldo, o que estava<br />
em jogo era “a idéia mesma da obra inconclusa, instalando o transitório onde,<br />
114<br />
CAMPOS, H. “A Arte no Horizonte do Provável”, in: A Arte no Horizonte do Provável. São Paulo:<br />
perspectiva, 1969, p.15.<br />
115<br />
A ausência de uma referência sobre os trabalhos de Oiticica no referido artigo poderia ocorrer,<br />
claro, por outros motivos que precisam ser pesquisados, já que os Bichos de Lygia Clark e as obras de<br />
Waldemar Cordeiro são citadas pelo autor como obras que investem no aleatório como princípio<br />
criativo. Se pensarmos que os Parangolés de Hélio já existiam e que seus trabalhos incorporavam<br />
também esse aleatório como elemento estrutural, talvez tenhamos aqui um momento em que Haroldo<br />
não via no trabalho de Oiticica uma qualidade experimental presente nas obras citadas. Apenas uma<br />
hipótese de investigação.<br />
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