Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Desenhos de uma vida: o percurso biográfico de Amílcar Pinto
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Capítulo 2
presentes na arquitectura de cinemas 177 . Na realidade, o retomar de um programa conceptual
baseado na simplificação de um anterior modelo tradicional de arquitectura, foi, no contexto
da obra de Amílcar Pinto, um fenómeno progressivo, para o qual contribui um multiplicidade
de factores. Em primeiro lugar, o gosto do arquitecto terá sido uma variável importante e
segundo no foi dado a conhecer em várias entrevistas com familiares, Amílcar Pinto sempre
esteve mais próximo da defesa de uma ―arquitectura nacional‖, apesar dos projectos que veio
a desenvolver em sentidos diversos 178 . Em segundo lugar, deve-se considerar o factor
encomenda: como se sabe, a grande maioria das abordagens modernas, desenvolvidas nos
anos 30 e 40, resultaram de empreitadas (pública ou privada) com vista à construção de
equipamentos urbanos 179 . Por último, tem de se ter em atenção a alteração dos
condicionalismos sociais, culturais e económicos decorrentes do pós-guerra. De facto, se a
década de 30 em si mesma, por uma variada ordem de factores, assistiu à abertura das
mentalidades no contexto artístico e no campo da arquitectura em particular, as décadas
subsequentes alteraram esse estado de coisas 180 . Aliás, foi nesse quadro que o Estado Novo
propiciou o aparecimento de uma linha arquitectónica oficial, conhecida como ―português
suave‖ 181 . Assim, ao mesmo tempo que um verdadeiro movimento moderno enformava novas
formas de pensar a arquitectura, os modelos tradicionais, de alguma forma simplificados,
readquiriram protagonismo 182 .
Desta maneira, em Gouveia, a moradia projectada em 1950 para António Lopes da
Costa — o mesmo industrial que financiara a construção do moderníssimo Teatro Cine oito
anos antes — assumiu, perfeitamente o retorno ao tradicional. Neste edifício assistimos a uma
simplificação dos motivos decorativos do modelo de ―casa portuguesa‖, a uma preocupação
exaustiva no desenho de pormenores (que se estende à decoração do interior) e à manutenção
dos novos materiais e técnicas construtivas (com a utilização do betão e do aço) 183 . Na
verdade, estamos perante um novo paradigma na obra de Amílcar Pinto. O desenho das
fachadas com óculos decorativos, a fenestração de duas ordens no desenho dos peitoris, as
portas principais que simplificam antigas entradas de aparato ou os pináculos de remate no
entablamento, assumiam-se como ―imagem de marca‖ deste arquitecto na década de 50.
177
FERNANDES, José Manuel, Cinemas de Portugal, Lisboa, Edições Inapa, 1995.
178
Entrevista a Rodrigo Pessoa, conduzida por José R. Noras a 05/12/2007.
179
. LOPES, Tiago Soares; NORAS, José R., ―Amílcar Pinto, o arquitecto na província‖, em Monumentos, n.º 29.
180
FERNANDEZ, Sérgio, ob. cit., idem.
181
FERNANDES, José Manuel, Português Suave, Arquitecturas do Estado Novo, Lisboa, Instituto Português do Património
Arquitectónico, 2003.
182 TOSTÔES, Ana, Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50, Porto, FAUP publicações, 2.ª edição, 1997, p.
174-184
183 Projecto de Moradia para Lopes da Costa na Quinta do Seixo, ano 1951, Arquivo de Obras/Câmara Municipal de
Gouveia