Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Desenhos de uma vida: o percurso biográfico de Amílcar Pinto
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Capítulo 2
Estamos perante um edifício com a fachada em gaveto, onde o dinamismo das curvas define
formalmente o espaço. No interior, bastante marcado pelas formas decorativas, a iluminação
era preferencialmente natural e o mobiliário, feito por encomenda, poderá ter sido desenhado,
ainda que parcialmente, pelo próprio Amílcar Pinto 143 . Este arquitecto acompanhou o início
dos trabalhos de construção, os quais, numa fase final, já foram acompanhados por Adelino
Nunes 144 .
A colaboração, entre Adelino Nunes e Amílcar Pinto, ter-se-á esgotado nesta tipologia
de edifícios — salvaguardando futuras descobertas. Não foi por isso menos importante no
contexto da carreira de ambos. De facto, se Adelino Nunes será sempre o ―arquitecto dos
Correios‖ em Portugal 145 , a participação de Amílcar Pinto, não só não foi pontual, como,
consideramos ainda poder vir a trazer novas surpresas. Por outro lado, estes trabalhos
marcaram, sem dúvida, uma nova fase na carreira de Amílcar Pinto. Esse período de abertura
da modernidade, associada aos equipamentos públicos, correspondeu, sobretudo, ao
desenvolvimento de duas tipologias de edifícios: as estações de CTT e os cine-teatros. Será
interessante ver como as soluções adoptadas para o primeiro caso, vêm a resultar também no
segundo e a ser incorporadas em programas tipológicos muito diversos. Nesse sentido, pode
considerar-se que o desenho de estações dos CTT foi um período de ―aprendizagem do
moderno‖, onde as experiências iniciais se traduziram numa posterior maturidade dos
modelos — por exemplo no caso da relação entre a antiga estação dos CTT de Ponte e Lima e
a estação dos CTT de Santarém, como veremos mais adiante 146 .
2.2.2 – Uma nova estética para a cidade moderna
Na década de 30, a abordagem urbanística até aqui, em certa medida, comprometida
com historicismos limitadores, renovou-se com o aparecimento de novas formas de pensar e
de agir sobre a cidade e os seus objectos. 147 No caso Português, esta mudança e esta aceitação
não se realizaram de forma linear ou imediata. O novo modelo de organização social da
ditadura — a partir de 1933 designada como Estado Novo — contra-balanceava a
manifestação arquitectónica de pretendida dimensão imperialista com a valorização da
imagem do modo de vida rural. De forma aparentemente contraditória, viria a declarar-se
143
BÁRTOLO, Carlos, ob. cit, p. 107.
144
―O Palácio das Comunicações de Santarém será inaugurado amanhã pelo Ministro das obras Públicas‖, Correio da
Extremadura, Santarém, n.º 2445, ano 47, 12 de Março de 1938, p. 1.
145
CARDOSO, Eurico Carlos Esteves Lage, História dos Correios em Portugal em datas Ilustrada, Lisboa, Ed. de Autor, 2.ª
edição revista e aumentada, 2001, p. 111 a 113.
146
LOPES, Tiago Soares; NORAS, José R., ―Amílcar Pinto, o arquitecto na província‖, em Monumentos, n.º 29 [no prelo].
147
FERNANDES, José Manuel, ―A cidade e as serras: urbanidade da arquitectura modernista‖ em Arquitectura Portuguesa –
temas actuais II, Lisboa, Livros Cotovia, 2005, p. 105 – 115