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PROGRAMA 6
As Garotas de Norrtull
Norrtullsligan
Suécia, 1923, 35mm, preto-e-branco com viragem e tingimento, 85min, 21qps
cp: Bonnierfi lm; p: Stellan Claësson and Karin Swanström; d: Per Lindberg; r: Hjalmar Bergman, baseado no romance
horônimo de Elin Wägner; df: Ragnar Westfelt; e: Tora Teje (Pegg), Inga Tidblad (Baby), Renée Björling (Eva), Linnéa
Hillberg (Emmy), Egil Eide (chefe de Pegg), Tollie Zellman (Gorel, prima de Pegg), Olav Riégo (noivo de Gorel), Stina Berg
(tia de Pegg), Lili Ziedner (agitadora), Lauritz Falk (Putte, irmãozinho de Pegg), Nils Asther (fi lho da senhoria), Gabriel Alw
(noivo de Eva), Torsten Bergström (primeiro namorado de Pegg), John Ekman (chefe de Baby)
Origem da cópia: Svenska Filminstitutet
Pegg muda-se para Estocolmo, na esperança de conseguir melhores oportunidades de trabalho. Ela divide um
apartamento com três outras garotas que enfrentam as tentações e as armadilhas de uma metrópole que rapidamente
se moderniza. Uma das moças perde o emprego após tomar parte em uma greve; outra prefere largar
o emprego a aceitar as investidas de seu chefe. O fi lme é narrado em primeira pessoa por Pegg e os intertítulos
expõem, além de detalhes da história, seus sentimentos e reações aos acontecimentos, e ainda, informações que
nos ajudam a compartilhar suas opiniões, o que dá à narração uma qualidade memorialística.
Per Lindberg (1890-1944) estudou com o famoso diretor de teatro alemão Max Reinhardt e desenvolveu importante
carreira no cinema, mas sobretudo nos palcos teatrais. Depois de As Garotas de Norrtull, seu segundo
fi lme, voltaria a dirigir apenas em 1939. Em 1940 realizou Juninatten / [Noite de junho] seu fi lme mais conhecido
devido à participação de Ingrid Bergman.
As Garotas de Norrtull é um dos filmes mais corajosos e apreciáveis da década de 1920 europeia. Antes de 1923,
os filmes apresentavam personagens femininas individuais de carne e osso, mas As Garotas de Norrtull abre um
precedente ao lidar com um elenco dominado por quatro mulheres extremamente dinâmicas. (...) O roteiro de Hjalmar
Bergman transcende a imagem familiar das mulheres como objetos decorativos. O quarteto feminino percorre a vida humana
com passos largos. (...) O filme se assemelha a um inteligente livro de memórias, quase um diário. A direção de Lindberg foge
das convenções da época e suas mulheres ainda hoje parecem muito modernas, com seus penteados e chapéus discretos, por
exemplo; e as minúcias da vida cotidiana destacam-se com muita vivacidade.
Peter Cowie. Scandinavian Cinema, Londres, Tantivity Press, 1992.
Tora Teje foi uma das mais famosas atrizes teatrais
suecas no início do século XX, construindo seu
nome através de uma série de notáveis interpretações
no Teatro Sueco e no Teatro Dramático Real,
em Estocolmo, entre as quais, de alguns grandes
papéis femininos da literatura como Fedra e Lady
Macbeth. Quando, em 1920, começou a atuar
em fi lmes, tornou-se efetivamente a maior das
estrelas suecas, uma diva, e objeto de numerosos
artigos na revistas de cinema, fi gurando em
ambiente elegantes e com roupas extravagantes.
Ela encarnou, assim, a emergência de um tipo
de modernidade no mundo do espetáculo sueco,
com um brilho internacional, semelhante aliás
ao personagem que ela interpreta em Erotikon
(Mauritz Stiller, 1920).
Tora Teje atuou em apenas nove fi lmes silenciosos
e um sonoro, mas suas interpretações memoráveis
contribuíram para a fama duradoura e a qualidade
de muitos deles. Seus primeiros papéis cinematográfi
cos foram o da principal intérprete feminina
em dois fi lmes de Victor Sjöström, mostrando sua
versatilidade como atriz: o fi lme de época Klostret
i Sendomir / O Mosteiro de Sendomir (1920),
no qual ela cria o comovente retrato de uma
mulher dividida entre a família e o homem que
ama, e Karin Ingmarsdotter / Karin, fi lha de
Ingmar (1920), também um fi lme de ambientação
histórica, no qual interpreta a maltratada mulher
de um fazendeiro. Ela é, entretanto, mais conhecida
por sua interpretação em Erotikon, no qual
desempenha a cortejada esposa de um cientista.
Seu personagem é evasivo e envolve os homens a
seu redor, mas ela lhe dá grande profundidade e,
com nuances delicadas em suas expressões, revela
quando o verdadeiro amor cruza seu caminho.
TORA TEJE
17 janeiro 1893, Estocolmo, Suécia - 30 abril 1970, Estocolmo, Suécia
Ela fez também uma breve mas memorável
aparição em Häxan / A Feitiçaria através
dos tempos (Benjamin Christensen, 1922).
O fi lme termina com um episódio dos tempos
modernos, pois Christensen queria mostrar
que o que era percebido como maquinações do
demônio nos tempos medievais não difere de
vários problemas mentais revelados por estudos
psiquiátricos que estiveram na moda na virada
do século passado. No episódio, Tora Teje faz
alguns retratos breves, precisos e tocantes de várias
mulheres com cleptomania, tendências histéricas
e outras desordens nervosas. No ano seguinte, ela
fez talvez a sua melhor interpretação, como uma
das mulheres secretárias de Norrtullsligan / As
Garotas de Norrtull (Per Lindberg, 1923), que
moram em uma espécie de comunidade e tentam
sobreviver num mundo masculino. O personagem
que interpreta tem também a carga adicional de
precisar cuidar de um irmão muito mais jovem
(as convenções do tempo não permitiriam que o
personagem pudesse ser encarado como uma mãe
solteira criando seu próprio fi lho).
Embora sua carreira no cinema tenha sido muito
breve e esporádica, Tora Teje provoca uma
duradoura impressão como uma das melhores
atrizes suecas do cinema silencioso. Ao interpretar
a esposa de um fazendeiro no século XIX, uma
batalhadora “mãe solteira” na Estocolmo contemporânea,
uma mulher dilacerada às beiras de um
colapso nervoso, ou a rica e levemente entediada
mulher de um “marido cego”, ela traz profundidade,
compreensão, inteligência e beleza à tela,
sempre sugerindo que há muito mais nos personagens
do que à primeira vista se revela.
A atriz Tora Teje está nos filmes O Mosteiro de Sendomir / Klostret i Sendomir e
A Feitiçaria através dos tempos / Häxan.
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