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entre duas estações, também nos convence de que se trata de um jogo perigoso,
do qual funcionários do metrô às vezes participam.
O fundo sonoro é de uma música eclética como apenas o rock da Europa Central
consegue ser – um eficaz equivalente sonoro ao estrondo de um trem adentrando
uma estação ou o zumbido das faixas de luzes neon em Controle acabam sendo
exagerados às vezes. Faz-se muito esforço para manter o ritmo da ação ou realçar
o humor surreal dos encontros com os trombadinhas, incluindo incompreensíveis
turistas japoneses e um cafetão que não carrega dinheiro por princípios. Tais erros
de julgamento são perdoados a um diretor de primeira viagem, especialmente
se consideramos os resultados visuais de Antal – maravilhosamente fotografados
por Gyula Pados sem o uso de luz natural. Ele se mostra igualmente apto à difícil
tarefa de manter o espectador orientado em um mundo no qual tudo parece igual
e, acima de tudo, em manter o interesse no personagem Bulcsu.
Interpretado por Sandor Csaniy, Bulcsu é um homem que faria qualquer coisa
para continuar fora do mundo exterior, um anti-herói perfeito. O encontro com um
antigo colega de trabalho sugere que ele abandonou uma carreira promissora
para fugir da pressão de ser bem-sucedido. Seu emprego atual poderia ser
compreendido como um comentário oblíquo sobre a vida em uma Hungria movida
pelo mercado, um reductio ad absurdum da existência humana, ou simplesmente
algo que combina perfeitamente com alguém que prefere uma vida reservada.
A ideia de que Bulcsu e o assassino mascarado são a mesma pessoa também
recebe um tratamento descompromissado. Ele relutaem se confrontar com essa
possiblidade, indicada na cena que poderia ser um pesadelo. De forma semelhante,
durante seu único confronto direto com o assassino, Bulcsu – agora com rosto
branco, olhos escuros e uma grande semelhança com Cesare em O gabinete do
doutor Caligari – não consegue olhar para sua vítima. O “final feliz” condicional
do filme sugere que seu anti-herói está traumatizado em vez de verdadeiramente
esquizofrênico. Mas um dos pontos fortes de Controle está justamente no fato
de que nossa simpatia por Bulcsu, embora não oficialmente engajada, nunca é
completamente desengajada.
Entretanto, talvez o aspecto mais bem-vindo do filme esteja no fato de ter
tomado por surpresa a comissão da premiação dos Críticos Húngaros, insinuando
que o cinema húngaro – dividido por quase uma década entre uma geração antiga
que buscava um cinema fortemente pessoal e autoral, afiliado a uma sociedade
muito diferente, e uma geração mais nova, seduzida pela liberdade comercial do
cinema ocidental – finalmente encontrou um cineasta que consegue produzir algo
nas duas frentes.
Texto publicado pela revista Sight & Sound - Outubro de 2004. Uma publicação
BFI. Traduzido por Paulo Scarpa.
geração praça moscou o cinema húngaro contemporâneo
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