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e cidadania global. Até certo ponto, a história de Bulcsú espelha-se em e atua
como contraponto à de György Korin, o herói do kafkiano romance War and War,
de Krasznahorkai, publicado pela primeira vez em húngaro, no ano de 1999, e
traduzido para o inglês em 2006 por George Szirtes. O romance se divide em oito
capítulos: cada um segmentado em várias seções, que variam em comprimento de
poucas linhas a diversas páginas. Estas seções são compostas de frases únicas
tortuosas, que estabelecem um campo visual caleidoscópico, cada vez mais
aberto, no qual cada ação e pensamento é meticulosamente registrado, imitando
ou reproduzindo, no plano da narrativa, o trabalho arquivístico do protagonista.
Este modo de apresentação é o que Matthew Spellberg chamou de “o sublime
mecanismo de ordenação do universo absurdo e por vezes aterrorizante de
Krasznahorkai”. Mais adiante, ele observa:
suas ricas descrições são refinadas explorações da consciência,
da percepção e da memória. Porém, sem a totalidade momentânea
que alcançam ao final de cada capítulo e, novamente, ao final
do volume, poderiam ser apenas verborrágicas e discursivas.
Elas fazem confluir tempo e espaço, mas em seguida invalidam
as convenções de ambos em prol de algo muito mais belo. Mais
belo que qualquer momento, talvez até mais belo que qualquer
vida”.
O romance principia in media res com Korin numa plataforma de trem, cercado
por uma cruel gangue de pré-adolescentes criminosos que o julgaram patético
demais para atormentar e decidiram, em vez disso, e por razões que eles próprios
não compreendem, sentar-se e ouvi-lo narrar os eventos vivenciais que o trouxeram
até aquele lugar. Dali em diante, o romance começa seu trabalho de engajamento
com questões de memória e história, tanto pessoais quanto nacionais, enquanto
vamos descobrindo que Korin, um funcionário público sem importância, descobriu
um manuscrito no arquivo onde trabalha enquanto folheava e catalogava os
documentos da família Wlassich. O arquivo, aqui figurado como repositório de
memórias nacionais, pode ser interpretado, no contexto da história húngara, como
outro tipo de “mundo de morte” (deathworld). No arquivo, encontram-se registros de
todas as prisões, torturas, confissões forçadas e execuções ocorridas por ocasião
das múltiplas experiências da Hungria com políticas imperiais e autoritárias,
grandes narrativas e outros tipos de sistema ideológico por ela sofridos. Korin,
reagindo à influência de Hermes, a quem encara como uma espécie de divindade
pessoal, encontra-se numa posição em que não consegue ver nada senão
escassez, sofrimento e loucura, e portanto resolve suicidar-se, mas não antes de
disponibilizar on-line o misterioso manuscrito em sua inteireza. Nos primeiros dois
capítulos, o leitor recebe algo como um acesso desconcertantemente privilegiado
aos males psicológicos de Korin. Ficamos a par de seus planos de abandonar
a Hungria e mudar-se para Nova York, que ele acredita ser o “próprio centro do
mundo”. Eventualmente, descobrimos que o título do manuscrito, que é a história
de quatro guerreiros que viajam de volta para casa após longas e sanguinolentas
batalhas, é o próprio título do romance no qual aparece, War and War.
Nos seis capítulos subsequentes, as subseções se alternam entre a história
de Korin e excertos do misterioso manuscrito – donde estamos lendo War and
War enquanto lemos War and War. Independentemente do quanto esta estratégia
geração praça moscou o cinema húngaro contemporâneo
narrativa nos pode mostrar a respeito de práticas de leitura e do potencial da arte
para aprimorar a eficácia do pensamento social crítico, ela também revela o poder
psicológico do necro-político, como o necro-poder separa e segrega não apenas
grupos e populações inteiras, mas também indivíduos através de um processo de
alienação e marginalização. Ao final do romance, Korin consegue disponibilizar
o manuscrito inteiro on-line e, de fato, leva a efeito seus planos de se suicidar.
Uma das práticas estéticas de subversão do necro-político empregadas por
Krasznahorkai em seu romance é uma espécie de expediente lúdico ou dispositivo
narrativo intertextual no qual o romance orienta o leitor ao site de Korin, http://www.
warandwar.com. Uma vez que digitamos esta URL em um navegador, a seguinte
mensagem aparece:
Por favor, esteja informado de que o serviço de home page
foi descontinuado por motivo de atrasos no pagamento. Toda
a correspondência que se tentou enviar ao Sr. G. Korin foi
devolvida ao remetente com a nota: endereço desconhecido.
Consequentemente, todas as informações foram apagadas da
sua home page.
Mais do que a meditação de um romancista pós-moderno sobre teorias
Barthesianas e Foucaultianas de autoria e produção textual, o website de Korin
pode ser lido como um exemplo de como tecnologias incipientes de comércio
e comunicação contêm certo potencial subversivo ou liberatório. Embora a
mensagem postada se refira explicitamente a modelos de teoria literária e
cultural do tipo “morte do autor”, a mera existência do website coloca em questão
abordagens anacrônicas ou superadas do estatuto contemporâneo do livro e
da própria cultura material. Além do mais, o fato de que a edição eletrônica do
War and War de Korin foi apagada pelo provedor de serviços web por falta de
pagamento revela muito acerca das políticas em torno da pesquisa histórica e
a maneira como o arquivo funciona em virtude de sua relação com o passado
nacional e a memória coletiva. Em última instância, a tentativa obsessiva, porém
fútil, por parte de Korin, de transferir, ou “transicionar”, o manuscrito encontrado
para fora do arquivo e para dentro de um website para a humanidade inteira ver é
representativa de como as forças supressoras e sempre presentes do necro-poder
podem interceder de maneira a “resistir à resistência”. O website permanece, no
entanto, como exemplo de como a manipulação e exploração de novas formas de
disseminação textual têm capacidade de participar nas tentativas de subverter o
regime global e transnacional de formações de poder repressoras associadas à
necro-política.
Por vezes sombriamente engraçados e absurdamente tragicômicos, Controle e
War and War são mais do que meditações filosóficas sobre transtornos psicológicos
acarretados por profundas crises existenciais. Os textos de Antal e Krasznahorkai
são afirmações políticas, alegorias da ressurreição e da renovação nacional, e
críticas de estruturas globais de repressão. O retrato, em Controle, do espaço
subterrâneo do sistema de metrô de Budapeste como lugar de uma potencial
resistência contra as múltiplas manifestações do necro-poder, bem como a
descrição empreendida por Krasznahorkai do arquivo de Korin em War and War, é
um ato estético: um momento no qual o texto participa da subversão de formações
de poder político-econômicas hegemônicas. A articulação textual de uma política
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