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4. Convidados: a ficção só se realiza, ou melhor, a forma da ficção está em os operários (convidados) trabalharem, para realizá-la, com suas colaborações (operações): convidando-os a todos, em coorte, a se aplicarem sobre o pasto inédito da natureza mítica das coisas, 8 E na voz do Mais!, cada palavra da voz da máquina encontra a sua realização: CENAS DA VIDA BRASILEIRA - seis escritores 'fotografam' os vários ângulos do cotidiano no país. A convite do Mais!, seis escritores de diversas partes do país criaram curtas 'cenas brasileiras'. Embora sem preocupação regionalista, os contos 'fotografam' o Brasil de vários ângulos - do tratamento irônico da violência urbana de Modesto Carone ao choque entre dois mundos narrado por Marilene Felinto, passando pelo patético drama amoroso de um gago por Sérgio Sant´Anna. A idéia central originou-se do filme de Robert Altman ' Short Cuts - Cenas da Vida’ (em cartaz em São Paulo), por sua vez adaptado de contos do escritor Raymond Carver. Além de Felinto e Carone de São Paulo, e Sant´Anna, do Rio de Janeiro, participam desta miniantologia de 'Cenas da vida brasileira' os escritores Luiz Villela, de Minas Gerais, Milton Hatoum, do Amazonas, e João Gilberto Noll, do Rio Grande do Sul. A capa do Mais! e as xilogravuras que ilustram os contos foram feitas pelo artista plástico e poeta paulista Alberto Alexandre Martins. 9 O mundo, ou o país, neste caso, está montado, ou melhor, fotografado, com as colaborações que respondem ao "convite do Mais!" e por mais que a violência seja o tema, ela está controlada, pela voz que a antecipa, explica e informa a genealogia do dossiê. + O "convite" do Mais! soma, acumula, em torno de uma comemoração e sua voz, um número extraordinário de convidados, que apresentam textos exclusivos, para aquele convite. O segredo de uma antologia é a organização. No caso do Mais!, acrescente-se o poder de mobilização de produções inéditas para as antologias propostas. Poder de 8 ANDRADE, Carlos Drummond de. A máquina do mundo. Folha de S. Paulo, 27 out. 2002. Mais!, p. 20. 9 CENAS da vida brasileira. Folha de S. Paulo, 10 abr. 1994. Mais!, p. 4. 167
colocar, "em torno" das comemorações propostas, 3, 5, 6, 11, 18 autores, críticos, jornalistas, para produzirem um corpo do homenageado. Um pouco à maneira de Bandeira em "A maçã", em que a fruta vai sendo percebida por diferentes pontos de vista. Em outras palavras, "Seis escritores 'fotografam' os vários ângulos do cotidiano no país". 10 - O apelo à fotografia feito pela voz, como forma de nomear os contos, é também um apelo à mimese. E como diz Sarlo, “Obviamente, mimese joga com a idéia de realismo”. 11 Assim, a voz, além de enunciar o evento, estabelece o método de leitura dos contos, porque sem esse apelo eles poderiam ser lidos de outro modo. E é assim que podemos ler dois desses contos, “Informe de um gago”, de Sergio Sant’Anna, e “Café das Flores”, de Modesto Carone, republicados no livro “Figuras do Brasil: 80 autores em 80 anos de Folha”, antologia organizada por Arthur Nestrovski a partir de textos publicados por autores “conhecidos”, na Folha e nos seus suplementos. Como o critério de visibilidade é o nome-próprio, e não há nenhuma referência ao evento, os dois contos recebem agora uma outra leitura. Desta forma, o mapa do país só é possível se lermos os contos como essa voz propõe, como fotografias, e a linha que as amarra, a violência. E, de fato, podemos ler os contos de Sérgio Sant’Anna, “Informe de um Gago”, de Modesto Carone, “Café das Flores”, de Milton Hatoum, “Dilema”, de João Gilberto Noll, “Açaí e Acerola”, de Marilene Felinto, “Duplo diagnóstico” e de Luiz Vilela, “Luxo”, a partir deste método de leitura. Nesta perspectiva, a violência aparece disseminada em todos os textos. “Café das Flores”, de Carone, é o mais explícito nesse sentido: nele, aparecem tanto a violência doméstica como a violência urbana, uma mimética à outra. O narrador, além de ser esfaqueado por sua ex-mulher no “Café”, está “à mercê” de “tiroteios” que acontecem fora do bar, mas atingem o espaço interno onde estava. Ao ir embora, esfaqueado e com o carro perfurado por tiros, lê a violência que está em todos os lugares com uma indiferença anestética: “Como as imagens poéticas não mudam o mundo, dei a partida e 10 CENAS da vida brasileira. Folha de S. Paulo, 10 abr. 1994. Mais!, p. 4. 168
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