Mais, ainda - Centro de Comunicação e Expressão - UFSC

as primeiras deserções
da geometria. 48
Como em Bandeira e Cézzane, temos aqui marcadores de movimento, "desta",
"desde além", "até aqui". Mas o resultado é outro, porque ao invés de contornar o
objeto, os movimentos se dão em outra direção – fora / dentro – e parecem avaliar o que
é possível nessa "Abertura".
Nesse sentido, o título dá uma dimensão que o corpo do poema vai negando, ou
melhor, fechando. Os limites dessa abertura, aos poucos vão aparecendo. Assim, o
poema parece tocar nos movimentos que realiza, nos limites do perspectivismo:
Desta janela
domou-se o infinito a esquadria: 49
Os dois pontos deixam ver que a partir de qualquer ponto que se olhe, ou se gire,
na janela, o limite está colocado. E é interessante observar que "desde além" "até aqui",
a voz, que até então lidava com distâncias e aproximações, assume uma marca
temporal":
(...) - em cujas bordas se lêem
as primeiras deserções
da geometria. 50
Ou em outros termos: a partir de um limite, a perspectiva vai contê-lo e essa será
sua referência.
Podemos ler também, nessas "primeiras deserções", os limites da voz do Mais!,
que produz perspectivas, poderíamos dizer, a partir da sua janela. E essa crise de
perspectivismo põe também a necessidade de não ser mimético ao que já foi capturado.
!
Nesse sentido, a fábula da voz tem outros desdobramentos, como podemos ler na
apresentação do dossiê "Eu perdi!", de 2 de outubro de 1994, em que cada um dos
48 AZEVEDO, Carlito. Sublunar. Rio de Janeiro: 7 letras, 2001, p. 35.
49 AZEVEDO, Carlito. Sublunar. Rio de Janeiro: 7 letras, 2001, p. 35.
50 AZEVEDO, Carlito. Sublunar. Rio de Janeiro: 7 letras, 2001, p. 35.
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