02 - A PSICOSE NA PERSPECTIVA LACANIANA - Fio
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INTRODUÇÃO<br />
Toda criança precisa de uma relação familiar harmoniosa para se<br />
desenvolver. Em uma relação em que há uma fixação com a figura materna, pode<br />
haver comprometimento na constituição psíquica da criança.<br />
A ausência do Nome-do-Pai (foraclusão), seja no real ou pela omissão no<br />
discurso da mãe, impossibilita a criança da simbolização da lei.<br />
Segundo Laplanche e Pontalis (2001), os significantes foracluídos não são<br />
incorporados no inconsciente e não retornam do “interior” do sujeito, mas no real.<br />
A interdição de um terceiro elemento no complexo de Édipo, na relação da<br />
criança com a mãe, se dá não somente pela figura paterna, mas uma palavra pode<br />
ter o efeito de Nome-do-Pai e efetuar assim a castração simbólica.<br />
Existe aqui a proposta de utilizar o filme “Cisne Negro” do diretor Darren<br />
Aranofsky (2010), como meio de exemplificar a teoria psicanalítica de Lacan, através<br />
de algumas possíveis associações.<br />
É importante ressaltar que não houve a pretensão de interpretar o filme em<br />
sua plenitude a partir do referencial abordado, ao contrário, utiliza-se recortes do<br />
filme para ilustrar a teoria. O filme possibilita várias significações e interpretações,<br />
não havendo aqui o intuito de se reduzir seus diversos sentidos.<br />
Para isso, torna-se necessário realizar um breve percurso pela história do<br />
filme para uma melhor compreensão.<br />
No filme “Cisne Negro”, a personagem principal Nina (Natalie Portman) é uma<br />
bailarina que ganha o papel principal na peça “O Lago dos Cisnes”, é a escolhida<br />
pelo professor Thomas Leroy (Vicent Cassel) para viver os dois papéis, o Cisne<br />
Branco e o Cisne Negro. Nina, é filha única de uma bailarina aposentada que<br />
abandonou a carreira devido à gravidez.<br />
Percebe-se logo no início que a mãe é controladora e deposita na filha seu<br />
desejo, projeta nela a ascensão como bailarina que gostaria de ter vivido. A relação<br />
das duas é de completa simbiose. A figura paterna em nenhum momento é<br />
mencionada.<br />
Observa-se também que Nina tem características infantis, como o quarto todo<br />
rosa, os vários bichos de pelúcia, e sua sexualidade é infantil. A privacidade é algo<br />
que não se nota, pois a mãe a ajuda a se trocar, corta suas unhas e a coloca para<br />
dormir como um bebê.<br />
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