Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

alternância que não é percebida pelo público como tal, mas cuja atuação viabiliza a
aparição de uma única imagem luminosa e mutável em uma continuidade plena.
O movimento que surge com a imagem cinematográfica não é, portanto, um
simples efeito visual promovido pela síntese de várias imagens fixas. No cinema, há, na
verdade, uma espécie de encontro entre o visível e o invisível, entre a presença e a ausência
de imagem. É desse encontro que surge a imagem móvel. No visível, o fotográfico garante
o vínculo da imagem com o real que lhe deu origem, ao mesmo tempo em que preserva
nela um tipo de codificação visual de origem renascentista. No invisível, algo emerge e
vem ao encontro do visível, viabilizando a aparição da imagem cinematográfica.
Pode-se inferir, nesse sentido, que a câmera possibilita a produção da parte visível
da imagem cinematográfica, sua materialidade; e cujo processo químico de produção
confere a ela um vínculo como real. O projetor, por outro lado, viabiliza o encontro entre o
visível e o invisível, possibilitando, então, a aparição da imagem cinematográfica.
Na verdade, a imagem cinematográfica não surge da soma entre os vários
instantâneos fotográficos que se projetam em sucessão. Não é o encontro entre esses
instantâneos visíveis o que promove a aparição da imagem cinematográfica; o encontro
entre os fotogramas. Mas o encontro entre o visível e o invisível, entre os fotogramas e o
intervalo. A materialidade dessa imagem é complementada por algo que não é material,
que transcende, portanto, o dispositivo técnico. É esse encontro que parece sustentar a
ambigüidade da imagem sobre a qual havíamos comentado. Um encontro entre os
fotogramas, os quais remetem ao real, e os intervalos do visível, que remetem à memória
do espectador. São duas instâncias que não se confundem, apesar de estarem imbricados na
imagem cinematográfica.
Até então, priorizamos em nossas reflexões a parte visível dessa imagem. Mas o
que vem a ser essa dimensão invisível que possibilita sua aparição? Como definir esse
encontro entre o visível e o invisível? Para compreender melhor como se dá a aparição da
imagem cinematográfica, propomos, enfim, um cruzamento de nossas idéias com a tese do
filósofo Henri Bergson sobre a matéria e a memória. É o que faremos a seguir.
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