Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

A maioria dos inventos anteriores desaparece com o passar dos anos. O
cinematógrafo, contudo, não só permaneceu atual ao longo de todo o século XIX, como
ganhou destaque no contexto das imagens. A imagem que ele viabiliza ganhou
complexidade nas estruturas formais. O desenvolvimento de uma linguagem própria a sua
natureza narrativa explora suas potencialidades, confirmando, assim, a peculiaridade dessa
imagem: sua aparente simplicidade, combinada a uma complexidade interna única. Nela,
encontramos a conciliação de um espaço configurado em perspectiva com a possibilidade
do movimento, o vínculo da imagem com o real que lhe deu origem em acordo com a
exploração da imaginação do público, o convite, enfim, ao devaneio.
Na passagem do fotográfico para o cinematográfico, algo de novo acontece. O
movimento aparente, agregado à imagem fotográfica, dá origem a uma nova imagem. Tal
como a imagem fotográfica, essa nova imagem continua a se configurar em perspectiva,
gerando uma noção de espaço homogêneo e infinito na representação e que, no entanto,
hierarquiza-se a partir de um ponto de vista ideal de um suposto sujeito a olhar a cena. Os
processos óticos que ocorrem na câmera cinematográfica garantem, portanto, a
manutenção desse modo de configuração da imagem. Contudo, se a parte visível da nova
imagem, produzida com a utilização da câmera, continua a apresentar uma configuração
espacial similar àquela outra imagem, a fotográfica, no momento de projeção, os intervalos
entre cada uma dessas imagens fixas darão origem a uma noção de tempo completamente
nova. Já nos instantâneos fotográficos, o processo químico responsável pela inscrição da
imagem na película determinava a expressão de uma nova noção de tempo na imagem; o
noema isso foi de Barthes (1984). Mas nesta outra imagem mutável – a imagem
cinematográfica – o tempo adquire uma nova expressividade. Algo novo surge com ela,
nos intervalos do visível. A expressão do invisível, do indizível.
No que tange a técnica de produção da imagem, o projetor insinua-se, portanto,
como o instrumento capaz de diferenciar a imagem cinematográfica da fotográfica. É ele
quem lhe confere a possibilidade do movimento, através de processos mecânicos de
deslocamentos da película, onde se encontram inscritos os instantâneos fotográficos, e sua
projeção luminosa a intervalos constantes. Ele promove uma espécie de alternância entre a
aparição e o desaparecimento da imagem fixa, a iluminação e o escurecimento da tela, o
movimento da película e a imobilidade da imagem que surge luminosa na tela. Uma
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