Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

apresentava já princípios similares àqueles encontrados até hoje nas câmeras
cinematográficas.
A decomposição do movimento em vários instantâneos fotográficos foi
fundamental para o surgimento das fotografias animadas. Mas seria necessário ainda passar
para a fase seguinte de síntese desses vários instantâneos em uma única imagem mutável.
Como Marey preferia sobrepor os diferentes instantes fotográficos, equivalentes aos
estágios do corpo em movimento, em uma única imagem imóvel que fosse capaz de
informar-lhe sobre sua trajetória em uma espécie de “gráfico fotográfico” 42 , é George
Demeny, seu assistente, quem decide arquitetar um outro aparelho capaz de restituir o
movimento aparente às cronofotografias. Surge, então, o fonoscópio, um instrumento
capaz de projetar na tela a imagem luminosa de vários instantâneos fotográficos em
sucessão, a uma velocidade tal que permite a aparição de uma imagem única luminosa e
ar, ferraduras com bolas de borracha, contatos elétricos, dentre tantos outros. Com esses materiais, ele
captava informações sobre os movimentos e as transmitia para um objeto de ponta fina que traçava
“alinhamentos” em um papel negro localizado sobre um cilindro. Ao tomar conhecimento do método
fotográfico utilizado por Muybridge, Marey abandona esses aparelhos e resolve criar outros, agora fundados
na técnica da fotografia. Marey, era amigo de Janssen e sabia dos trabalhos que seu amigo havia realizado
com seu “revolver fotográfico”. Assim, em 1882, ele projeta um aparelho semelhante que, mais tarde é
adaptado para se integrar a um disco opaco rotativo com várias fendas, dentro do qual insere uma placa de
vidro sensível. O disco era capaz de rodar sobre seu próprio eixo, dez vezes por segundo, deixando passar a
luz e alcançar a placa sensível em 1/500 de segundo. Com este dispositivo, ele produziu imagens que
apresentavam o movimento dos corpos em suas várias fases. Trabalhando de um modo diferente de
Muybridge, Marey acumula todas as diferentes posições do corpo, durante a execução do movimento, em
uma única imagem. Essa imagem passa a apresentar o mesmo corpo congelado em diferentes posições,
criando, assim, uma espécie de “gráfico” do movimento. Em 1888, Marey insere ao aparato um eletroímã. A
função desse ímã era parar o suporte sensível à luz no momento em que o obturador se abria. Em 1890, ele
passa a utilizar a película de celulóide da Eastman Company como suporte para suas imagens. Ele cria ainda
um outro sistema para arrastar a película: enrolar a película em uma bobina e inseri-la no aparelho
fotográfico. Quando o aparelho é acionado, automaticamente a película é arrastada para o foco da objetiva,
fica então parada, enquanto o obturador se abre; quando este se fecha, ela volta a ser arrastada e enrola-se em
uma outra bobina receptora. No dia 3 de outubro de 1890, Marey patenteia o sistema e denomina suas
imagens como cronofotografias.
42 Segundo Laurent Mannoni (1996) para realizar tais “gráficos” do movimento, Marey dispunha de um
estúdio de filmagem, criado em 1882, e subsidiado tanto pelo Estado quanto pela cidade de Paris: a Station
Physiologique. O estúdio possuía uma pista em forma de círculo, onde o fisiologista colocava os corpos a
serem fotografados e os punha a girar diante do “revolver fotográfico”. Este era posto sobre carris,
permitindo-lhe movê-lo para frente e para trás e, com isto, variar o enquadramento da imagem. O fundo era
negro, assim como as roupas que os corpos a serem fotografados vestiam. Com este procedimento, Marey
pretendia confundir o fundo com os corpos. Apenas as partes fundamentais do corpo eram visualmente
salientadas: fitas brancas eram postas nos braços e nas pernas, pontos brancos eram pintados nas articulações
dos ossos. Como resultado, quando o corpo se movia, o aparelho fotográfico registrava na imagem apenas
esses pontos salientados pelas fitas e pontos brancos, deixando todo o resto indefinido no negro da imagem.
Essas imagens não mais apresentavam o realismo comum à fotografia, mas diagramavam o movimento em
formas simplificadas e abstratas.
88