Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Resumo
Este trabalho analisa o processo de formação da imagem cinematográfica através de
uma abordagem que abarca tanto as técnicas que viabilizam sua materialidade, quanto a
participação do público no momento de projeção das imagens, quando se instaura o
movimento. Dentre os dispositivos técnicos envolvidos no processo de produção dessa
imagem, são priorizados a câmera e o projetor. A análise sobre os processos óticos que
ocorrem na câmera evidencia a operacionalização do código visual que sustenta a
configuração espacial da imagem cinematográfica, o qual é comungado ainda por outros
tipos de imagem, tais como a pintura renascentista e a fotografia, além de ser responsável
pelo realismo na representação. Já no processo químico de fixação da imagem na película,
define-se o que há de fotográfico no cinematográfico: seu vínculo existencial com o real. O
instante fotográfico é avaliado como uma marca do tempo real que foi deixada na imagem,
mas que não se confunde com sua parte visível, ou seja, com o espaço visual da
representação. No processo mecânico, enfim, avalia-se as condições técnicas necessárias
para aparição da imagem cinematográfica, a partir da decomposição do movimento em
instantes fotográficos. Contudo, como se compreende que a temporalidade dessa imagem
só se instaura através da participação do público no processo de aparição da imagem móvel
– ou seja na “situação cinematográfica” – , propõe-se, então, uma reflexão sobre o tempo
que leva em conta os fenômenos psíquicos vivenciados por ele, a partir de noções
formuladas pelo filósofo Henri Bergson, sobretudo em sua tese sobre a matéria e a
memória. Conclui-se, então, que a atuação do público concentra-se na parte invisível da
imagem cinematográfica, enquanto que a técnica manipula sua visibilidade através dos
processos que determinam sua materialidade. O recurso à perspectiva histórica visa
contextualizar cada uma dessas imagens, bem como o desenvolvimento das técnicas que
possibilitam sua produção, enquanto que a abordagem fenomenológica visa explicitar o
modo como o público participa de sua constituição. O trabalho abarca, enfim, tanto a parte
visível da imagem cinematográfica, quanto sua parte invisível e imprevisível, oriunda da
vida interior de cada espectador.
Palavras-chave:
1. Cinema – antecedentes históricos 2. Cinema – fenomenologia
3. Cinema – origem técnica 4. Cinema – semiótica
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