Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

O cientista austríaco Simon Stampfer é outro pesquisador que também é citado por
Robinson como autor de pesquisas paralelas sobre o mesmo fenômeno visual. Era
relativamente comum, naquela época, encontrar pessoas dedicando-se a tais pesquisas, e
costumavam obter bons resultados, elaborando dispositivos diversos. Stampfer elaborou
um aparato que em muito se assemelhava ao fenacistioscópio: o estroboscópio. Em 1833,
tanto um, quanto o outro invento, foram comercializados como brinquedos ópticos. O
primeiro foi comercializado por seu idealizador em sociedade com o fabricante de
brinquedos vienense Mathias Trentsensky, enquanto que o segundo o foi pela empresa da
grande Sociedade de Rudolph Ackermann, com o nome de fantasmascópio, depois
simplificado para fantascópio. É interessante observar que, mais tarde, Stampfer aperfeiçoa
o seu invento, trazendo-lhe alterações que se mostrariam valiosas para confecção do
dispositivo que tornaria possível a produção da imagem cinematográfica.
“Em vez de serem impressas num disco e observadas num espelho, as
imagens podiam se dispostas ao longo de uma tira de papel, que seria
colocada no interior de um tambor de cartão ou metal, e vistas diretamente
através de ranhuras feitas na parte lateral do cilindro”. (Robinson, 1996, p.
133)
No ano seguinte, após terem sido feitas estas alterações, o dispositivo passaria a ser
conhecido como zootrópio. Mas ele só viria a ser comercializado em 1867.
Todos esses dispositivos técnicos demonstram, de maneira eloqüente, o desejo,
emergente na época, por se produzir imagens mutáveis, capazes de apresentar a ilusão de
mutação das formas. O século XIX presencia, portanto, a conquista do movimento
aparente na imagem. Conseguido por meios mecânicos, ele surge como uma ilusão óptica,
a partir de um processo de síntese de várias imagens imóveis, fixadas em um suporte que
se encaixava em dispositivos técnicos. A comercialização desses sofisticados brinquedos
ópticos incentivou a pesquisa sobre o fenômeno da persistência da visão e a invenção de
outros aparatos técnicos capazes de fazer surgir diante dos olhos, de maneiras as mais
diversas, as imagens mutáveis. De um modo ou de outro, esses inventos favoreceram, já
em fins do século XIX, o surgimento das primeiras imagens cinematográficas, também
possuidoras dessa qualidade de se apresentar ao público como uma imagem mutável.
77