Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

a ser percebidos como um único evento. 26 Esse fenômeno é conhecido, hoje em dia, como
fenômeno de integração. Reconhece-se, atualmente, que esses efeitos, na verdade, são
produzidos em níveis pré-retinianos. Desse modo, pode-se concluir que o efeito visual
conseguido com o movimento circular do carvão a uma determinada velocidade se deve,
na verdade, a fenômenos que não se restringem apenas à persistência retiniana.
A resposta rápida, por outro lado, é encontrada em casos nos quais os estímulos
visuais variam rapidamente. Estímulos luminosos que aparecem e desaparecem a uma
freqüência constante – como acontece com a imagem cinematográfica – costumam
produzir esse tipo de resposta no sistema visual humano. Produz-se, então, um efeito
conhecido como cintilação (flicker, em inglês), caracterizado pelo ofuscamento da
imagem. Para que esse efeito seja evitado, deve-se aumentar a freqüência das aparições,
possibilitando, assim, a percepção de um estímulo constante e unificado. Esse efeito visual
de continuidade e unificação dos vários estímulos recebe, portanto, a colaboração daquele
outro tipo de resposta do sistema visual: a resposta lenta, na qual se opera o efeito de
integração. Além da freqüência dos estímulos, há, enfim, um outro fator que determina se
a fonte luminosa vai promover um efeito de cintilação ou um efeito de integração: a
intensidade desse estímulo. 27
Contudo, a experiência com o carvão, realizada no século XVIII, não perde seu
mérito. Ela reside, pois, no esforço que os homens dessa época empreenderam na tentativa
de compreender melhor quais eram as condições que levavam a visão humana a perceber a
trajetória do carvão incandescente como uma forma sintética. Sabia-se que esta forma
circular não existia na realidade, mas resultava de um efeito visual que se produzia com o
26 Aumont (1993, p. 32) observa que, para que seja possível perceber dois estímulos visuais não sincrônicos
como distintos é necessário que haja um intervalo de tempo de pelo menos 60 a 80 milissegundos entre eles.
E esse intervalo deve passar para 100 ms (1/10 de segundos) caso se queira distinguir qual deles é posterior
ao outro.
27 Jacques Aumont (1993, p. 35) comenta sobre a influência desses efeitos visuais na produção da imagem
cinematográfica: “Os primeiros projetores ofereciam, na maioria das vezes, uma imagem cintilante: entre
outras coisas, é para eliminar esse efeito que a velocidade de projeção (logo, também a velocidade do
instantâneo) não parou de aumentar, passando de cerca de 12 a 16, e depois, progressivamente, a 24 imagens
por segundo. Quando a intensidade das lâmpadas aumentou (principalmente com os projetores a arco
voltaico), a freqüência crítica aumentou acima de 24 Hz, e com 24 imagens por segundo a cintilação
reapareceu. Para eliminá-la sem aumentar ainda mais a velocidade de projeção – o que acarretaria sérios
problemas mecânicos – usou-se de um artifício ainda em vigor, que consiste em „desdobrar‟ e até „triplicar‟ a
paleta giratória do projetor, interrompendo assim o fluxo luminoso do projetor, duas ou três vezes em cada
fotograma projetado. Tudo se passa, então, como se cada fotograma fosse projetado duas ou três vezes antes
que a película avance para o fotograma seguinte. Passa-se assim, com 24 imagens diferentes por segundo, a
2x 24 = 48, ou a 3x24 = 72 imagens projetadas por segundo, portanto, acima da freqüência crítica [que é da
ordem de 10 Hz para intensidades médias].”
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