Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

cinema, sem dúvida, sempre há referente fotográfico, mas esse referente
desliza, não reivindica em favor de sua realidade, não declara sua antiga
existência; não se agarra a mim: não é um espectro. Como o mundo real, o
mundo fílmico é sustentado pela presunção de „que a experiência continuará
constantemente a fluir no mesmo estilo constitutivo‟; mas a fotografia rompe
o „estilo constitutivo‟ (está aí seu espanto); ela é desprovida de futuro (estão
aí seu patético, sua melancolia); nela não há qualquer protensão, ao passo
que o cinema é protensivo, e por isso de modo algum melancólico (o que é
então? – Pois bem, é simplesmente „normal‟, como a vida). Imóvel, a
fotografia reflui da apresentação para a retenção.” (Barthes, 1984, p. 134)
Deixemos, agora, nossa reflexão sobre o vínculo existencial entre a imagem e o real
para ser retomado mais adiante e detenhamo-nos, então, nos dispositivos técnicos que
possibilitam a aparição da imagem mutável. Vejamos como o movimento foi conquistado à
imagem ao longo de anos de pesquisa e experimentação de novos inventos técnicos,
inspirados em teses e idéias sobre o fenômeno da percepção do movimento.
70