Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Do fotográfico ao cinematográfico
Há um aspecto peculiar no modo de produção da imagem cinematográfica que a
diferencia da fotografia. E essa diferença se encontra justamente no processo mecânico da
câmera cinematográfica que viabiliza a produção seqüenciada de vários instantâneos
fotográficos por segundo, e cuja composição visual, como já observamos, distingue o
anterior do posterior por aquilo que Baudry (1983) chama de “diferença mínima”. Essa
diferença mínima entre uma imagem e outra remete, na verdade, às mudanças que
ocorreram na realidade que se encontrava diante da câmera; transformações que se deram
no real nos intervalos de cada um desses instantes que conseguiram ficar registrados em
imagem como uma marca, como um vestígio da luz em movimento. Em um primeiro
momento, pode-se pensar na representação de uma figura se deslocando no espaço. O
tempo passaria então a remeter à duração desse movimento. Mas poderíamos imaginar,
ainda, uma imagem na qual nenhuma figura em particular estivesse efetuando esse tipo de
deslocamento espacial. Constataríamos, então, que, ainda assim, a imagem não
permaneceria a mesma. Entre um instantâneo e outro, alguma mudança se faria visível. O
espaço visual apresentaria, ainda assim, alguma alteração aparente. Uma mudança na luz.
Uma mudança em um detalhe qualquer da imagem. Algum traço do instantâneo seguinte se
distinguindo do anterior por uma diferença mínima. Uma paisagem se transformando no
decorrer do tempo que passa, por exemplo. É essa mudança inevitável entre um
instantâneo fotográfico e outro que viabiliza, na representação, a aparição da duração a
transformar toda a matéria visível. A imagem cinematográfica, nesse sentido, dá
visibilidade à duração, permite-nos percebê-la na imagem pelos feitos que ela causa nas
formas, em suas mutações. Ela denuncia o movimento do real, seu dinamismo, seu devir.
Não somente o movimento dos corpos no espaço; seu deslocamento físico – uma noção de
movimento que é própria à mecânica clássica. Mas uma outra noção de movimento,
inerente à própria realidade. O devir. Um movimento que não pode ser interrompido. O
movimento da matéria. Ele encontraria eco na imagem cinematográfica justamente pela
diferença mínima verificável entre um instantâneo e outro. Ele se faria perceptível pelos
efeitos que causa na realidade visível representada na imagem, ou seja, pelas mudanças
que promove nos estados da matéria. Em imagem, essa mudança ganharia visibilidade na
alteração da forma, dos tons, das cores, em qualquer detalhe visual no qual pudéssemos
detectar alguma transformação. Para citar alguns outros exemplos bem simples, podemos
constatar a luz refletida nos objetos em constante alteração, a brisa a mover suabvemente
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