Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

More documents

Recommendations

Info

INTRODUÇÃO Sumário 1. NOS FOTOGRAMAS, FOTOGRAFIAS O funcionamento da câmera e do projetor 1. 1. No processo ótico, a configuração do espaço A perspectiva artificialis e o olho humano A câmara obscura Do ponto de fuga ao ponto de vista: o sujeito transcendental 1. 2. No processo químico, o vínculo com o real pelo instante fotográfico O realismo nas imagens pertencentes ao “paradigma fotográfico” O real na imagem para além da realidade visível 2. ENTRE OS FOTOGRAMAS, O MOVIMENTO Do fotográfico ao cinematográfico 2. 1. Das pesquisas sobre a persistência da visão à produção de imagens mutáveis A projeção luminosa Animação das fotografias 2. 2 . Na imagem cinematográfica, o encontro entre o real e o virtual Real e virtual: dois planos distintos de realidade Imagens da matéria Imagens da memória Distinção entre memória e hábito Tempo real e experiência da duração na imagem móvel 10 15 17 19 21 26 33 48 51 55 63 64 71 79 86 94 95 198 110 105 112 CONCLUSÃO 119 BIBLIOGRAFIA 126 6
Fig. 1 Fig. 2 Lista de Ilustrações “Câmara obscura transportável” (1646) Athanasius Kircher “Câmara obscura portátil”. A. Ganot. Traité Elémentaire de Phisique (Paris: 1855) Fig. 3 “Séries de taumatrópios” – Inglaterra (1827) Col. Museo Nazionale del cinema – Turim Fig. 4 Fig. 5 Fig. 6 Fig. 7 Fig. 8 Fig. 9 “Praxinoscópio” (1877) Emile Reynaud Col. Museo Nazionale del cinema – Turim “Praxinoscópio-teatro” (1877) Emile Reynaud Col. Museo Nazionale del cinema – Turim “Lanterna Mágica”, in “L‟ Optique” (1874) “Dissolving Views” – Série de vidros para lanterna mágica. Alemanha (2 a metade do século XIX) Col. Museo Nazionale del cinema – Turim “Dissolving Views” – Série de vidros para lanterna mágica. Alemanha (2 a metade do século XIX) Col. Museo Nazionale del cinema – Turim “Phantasmagoria e Dissolving Views Lanterns” Londres (1866) George Pightling Fig. 10 “Galloping Horse”, N. Y. (1878) Eadweard Muybridge Fig. 11 “Balle Rebondissante – Étude de Trajectoire” (1866) Étienne Jules Marey Fig. 12 Fig. 13 “Projetor e câmera cronofotográfica de Georges Demeny” (1897) Col. Museo Nazionale del cinema – Turim “Cinematógrafo de Auguste e Louis Lumière” Col. Museo Nazionale del cinema – Turim 27 27 75 78 78 79 81 81 85 86 87 91 91 7
Page 1 and 2: Cristina Toshie Lucena Nishio Entre
Page 3 and 4: À minha mãe e ao meu pai, por ter
Page 5: “O Saber encontra expressão na f
Page 9 and 10: Résumé Ce travail analyse le proc
Page 11 and 12: Antônio Moreno, ofereceu aos aluno
Page 13 and 14: nova imagem. Mas o que é o movimen
Page 15 and 16: 1. Nos fotogramas, fotografias Nos
Page 17 and 18: O funcionamento da câmera e do pro
Page 19 and 20: 1. 1. No processo ótico, a configu
Page 21 and 22: A perspectiva artificialis e o olho
Page 23 and 24: “Dizia-se, naquela época, que po
Page 25 and 26: passariam a permitir sua inscriçã
Page 27 and 28: Fig. 1 “Câmara obscura transport
Page 29 and 30: ao “paradigma fotográfico”, ta
Page 31 and 32: Ao enfatizar o processo ótico que
Page 33 and 34: Do ponto de fuga ao ponto de vista:
Page 35 and 36: acoplamento de olhares, essa identi
Page 37 and 38: verdade, a sucessão cinematográfi
Page 39 and 40: Essas imagens que surgiriam logo em
Page 41 and 42: filmes de estrutura narrativa clás
Page 43 and 44: que vagueia, que se perde. O sujeit
Page 45 and 46: Na imagem, a expressão de sua temp
Page 47 and 48: se confundiria de maneira indistint
Page 49 and 50: evento, muitos ainda viriam a conti
Page 51 and 52: O realismo nas imagens pertencentes
Page 53 and 54: Pode-se observar, portanto, que oco
Page 55 and 56: O real na imagem para além da real
Page 57 and 58:
Barthes alcança aquilo que tanto p
Page 59 and 60:
„revelar uma foto‟, mas o que a
Page 61 and 62:
traduziria, então, em uma represen
Page 63 and 64:
2. Entre os fotogramas, o movimento
Page 65 and 66:
partes mais leves de algum corpo ma
Page 67 and 68:
epresentação; no entanto, ela rem
Page 69 and 70:
o real se articula com a imagem; es
Page 71 and 72:
2. 1. Das pesquisas sobre a persist
Page 73 and 74:
a ser percebidos como um único eve
Page 75 and 76:
Fig. 3 “Séries de taumatrópios
Page 77 and 78:
O cientista austríaco Simon Stampf
Page 79 and 80:
A projeção luminosa Há ainda uma
Page 81 and 82:
81 Figuras 7 e 8 “Dissolving View
Page 83 and 84:
ele viria a se tornar um elemento i
Page 85 and 86:
animação da imagem fotográfica,
Page 87 and 88:
Fig. 11 “Balle Rebondissante - É
Page 89 and 90:
mutável. 43 Em 1891, Thomas Edison
Page 91 and 92:
Fig. 12 “Projetor e câmera crono
Page 93 and 94:
alternância que não é percebida
Page 95 and 96:
Real e virtual: dois planos distint
Page 97 and 98:
cinematográfico fundamenta-se no e
Page 99 and 100:
natureza, onde o passado e o futuro
Page 101 and 102:
Bergson chama de “afecção”. C
Page 103 and 104:
presente, de estímulos visuais. Es
Page 105 and 106:
Distinção entre memória e hábit
Page 107 and 108:
aprendizagem do corpo pela repetiç
Page 109 and 110:
coisa; em um outro tipo de memória
Page 111 and 112:
Contudo, se as situações familiar
Page 113 and 114:
sensório-motor montado no corpo pa
Page 115 and 116:
câmara foi acionada pelo dedo do f
Page 117 and 118:
Ao invés de manter sua intensidade
Page 119 and 120:
Conclusão Após todo esse percurso
Page 121 and 122:
público se aproprie delas e as tra
Page 123 and 124:
- sem, no entanto, trazer essa dime
Page 125 and 126:
conhecimento, de si mesmo, e do mun
Page 127 and 128:
BERGSON, Henri. Matéria e Memória
Page 129:
ROUDINESCO, Elisabeth, PLON, Michel
show all

Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?