Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Pode-se observar, portanto, que ocorre uma mudança no modo de produção da
imagem – que possibilita a passagem da pintura para a fotografia – ; mas, como indica
Bazin (1983, p. 124), essa mudança não se limita à técnica utilizada na produção da
imagem; ela se amplia na solução que consegue oferecer em resposta ao desejo de se
produzir uma imagem mais realista que as anteriores; mais neutra, mais fiel à realidade,
mais objetiva. 12 É essa busca pelo realismo que, segundo o autor, leva-nos ainda ao
engendramento da imagem cinematográfica, quando a duração seria trazida para o universo
da representação e libertaria, então, a imagem fotográfica de sua imobilidade. 13
Essa busca por imagens que sejam capazes de representar o mundo de maneira mais
realista, na verdade, é compreendida por Bazin (1983, p. 123 et seq.) como a expressão de
um “desejo puramente psicológico de substituir o mundo exterior pelo seu duplo”. Um
desejo que começa a se distinguir da aspiração estética de “expressar realidades espirituais
em que o modelo se acha transcendido pelo simbolismo das formas”. Esse desejo, de que
fala Bazin, conduz a noção de realismo para algo muito além de uma simples “ilusão das
formas”, deferindo, na verdade, à imagem a função de “exprimir a significação, a um só
tempo, concreta e essencial do mundo”. De fato, esse desejo pode ser observado já nos
pintores renascentistas, quando eles optavam por configurar suas imagens em perspectiva.
Não obstante a atuação de pintores de destaque que conseguiam conciliar propostas
aparentemente tão distintas, superando a tensão dialética entre idealismo e realismo, o que
se observa, de fato, é uma tendência nas artes visuais de se tentar responder mesmo a esse
anseio primordial por realismo. Nesse sentido, com o surgimento da imagem fotográfica,
ela rouba para si essa função, levando o século XIX a vivenciar aquilo que Bazin acredita
tratar-se de uma verdadeira crise nas artes, na qual essa busca por realismo passa a ser
questionada. Alguns pintores se sentem imbuídos do desafio de forjar uma nova direção
para suas imagens.
“A fotografia vem a ser o acontecimento mais importante da história das
artes plásticas. Ao mesmo tempo sua libertação e manifestação plena, a
12 “(...) o fenômeno essencial da passagem da pintura barroca à fotografia não reside no mero
aperfeiçoamento material (a fotografia ainda continuaria por muito tempo inferior „a pintura na imitação das
cores), mas num fato psicológico: a satisfação completa do nosso afã de ilusão por uma reprodução mecânica
da qual o homem se achava excluído. A solução não estava no resultado, mas na gênese.” (Bazin, 1983, p.
124)
13 “(...) o cinema vem a ser a consecução no tempo da objetividade fotográfica. O filme não se contenta mais
em conservar para nós o objeto lacrado no instante, como no âmbar do corpo intacto dos insetos de uma era
extinta, ele livra a arte barroca de sua catalepsia convulsiva. Pela primeira vez, a imagem das coisas é
também a duração delas, como que uma múmia da mutação.” (Bazin, 1983, p. 126)
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