Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

evento, muitos ainda viriam a continuar a se empenhar no aperfeiçoamento do processo
fotográfico.
Após três séculos servindo de instrumento para os pintores produzirem suas
imagens, a partir da descoberta química, a câmara obscura passa a servir também a uma
nova classe de produtores de imagens: aqueles que viriam a ser conhecidos como
fotógrafos. A partir do momento em que são desenvolvidas novas técnicas de fixação
dessas imagens, seu uso se modifica. Ela passa a participar também do processo de
produção desse novo tipo de imagem: a imagem fotográfica.
A produção dessa nova imagem passa a necessitar, então, do processamento de pelo
menos dois fenômenos distintos: o fenômeno ótico, elaborado pela câmara obscura, e o
fenômeno químico, a ocorrer com a atuação da luz no material sensível a ela. No contexto
atual, esse material que foi exposto à luz passará ainda por novos e diferentes tratamentos
químicos, por meio dos quais a imagem latente, que foi produzida no material foto-
sensível, mas ainda não se manifestou plenamente, será revelada e depois fixada em uma
imagem negativa, invertida. Esta imagem em negativo servirá como matriz para a
produção de quantas imagens em positivo forem desejadas, respeitando-se, evidentemente,
o tempo de vida do material de base.
Como a imagem continua a se configurar em perspectiva, ela mantém o efeito de
realismo na cena. O olhar ideal de um suposto sujeito ideal continua a fundamentar a
composição da imagem fotográfica. Entretanto, os processos químicos que viabilizam o
surgimento dessa nova imagem tornam-lhe possível apresentar uma nova qualidade: a
de prata, no cristal e no metal, betume da judéia, dentre outros; e para a fixação da imagem produzida, no
caso do papel sensibilizado pelo cloreto de prata, a fixação parcial da imagem se fazia com ácido nítrico;
neste último caso, ele obteve uma imagem em negativo – , Niépce produziria, em 1826, o que hoje a maioria
dos pesquisadores considera como a primeira imagem fotográfica. Nela, ficaria registrado em tons de cinza
uma imagem que correspondia àquela que Niépce percebia quando fitava “o mundo lá fora” da janela de seu
quarto de trabalho. Esta imagem é um positivo produzido com o uso de uma placa de metal que foi
sensibilizada por betume da judéia e exposta durante cerca de oito horas, dentro daquela que é considerada
por muitos pesquisadores como a primeira câmara profissional. Após a exposição, a placa foi banhada com
azeite de espieglo e terebentina. Nas partes do metal afetadas pela luz, o betume continuou sendo solúvel ao
azeite de espieglo e terebentina, e foi eliminado, enquanto que as partes que não foram expostas à luz se
endureceram quando entraram em contato com este solvente. O resultado é uma imagem em preto e branco
de alto contraste. Depois do êxito desta imagem, ele continuou suas experiências com novos materiais. Em
1829, Niépce firma um convênio de sociedade com Daguerre. Após sua morte, Daguerre dá prosseguimento
às pesquisas iniciadas por Niépce. Ele desenvolve um novo procedimento no qual se produzia primeiro uma
imagem latente e só depois esta se revelaria em imagem, com o uso de vapor de mercúrio, procedimento tal
que permitia reduzir o tempo de exposição de oito horas para vinte ou trinta minutos. Mais tarde, ele fixaria
essa imagem utilizando uma solução de sal comum. Finalmente, acreditando ter criado uma técnica diferente
daquela desenvolvida por Niépce, Daguerre decide chamar esta invenção de daguerreótipo.
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