Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Na imagem, a expressão de sua temporalidade. 7 Talvez essa seja, de fato, a “objetividade
essencial” da imagem cinematográfica: sua capacidade de expressar o tempo, o devir da
matéria. Um tempo que não se confundiria com a subjetividade de personagem algum
enquanto causa, mas que se apresentaria ali, na imagem, enquanto puro movimento da
matéria: a mesma coisa diante do nosso olhar, transformando-se na tela pela passagem do
tempo. Em última instância, o real.
Não cabe aqui, contudo, aprofundarmo-nos nessa questão dentro de tal perspectiva.
Tal iniciativa transcenderia em muito o objetivo do presente trabalho, na media em que
abordaria a imagem cinematográfica a partir da análise de sistemas textuais específicos,
estruturados sobretudo a partir do recurso à montagem. E esta evidentemente não é nossa
proposta atual. Tal debate fica proposto aqui, então, como um caminho possível de
investigação, a ser desenvolvido em uma outra oportunidade. O que nos moveu até este
ponto de nossas reflexões, contudo, foi o interesse em investigar os traços fundamentais
dessa imagem. Ao chegar a este ponto, pudemos constatar, portanto, que o código visual
renascentista, encontrado em várias imagens pictóricas, perpetua-se nas imagens
fotográfica e cinematográfica, por meio dos processos óticos que ocorrem no interior da
câmera. E, no caso da imagem cinematográfica, o surgimento de novos procedimentos de
linguagem tende a intensificar os efeitos, visuais e imaginários, que já eram obtidos com a
aplicação da perspectiva – muito embora tais efeitos sugeridos pela configuração do espaço
em perspectiva possam vir a ser subvertidos em sistemas textuais particulares.
A noção de sujeito que sustenta toda imagem configurada em perspectiva ganha,
portanto, novas dimensões na imagem cinematográfica, quando a ela são agregados novos
recursos de linguagem. Nos sistemas textuais de estrutura narrativa clássica, essa noção
fundamenta a elaboração de imagens que, em última instância, podem ser consideradas
como subjetivas, na medida em que são vinculadas à subjetividade de um ou mais
personagens da ficção. Podemos inferir, então, que esse suposto olhar de um sujeito ideal,
pressuposto em toda imagem configurada em perspectiva, dá origem a uma noção
7 Penso aqui nas propostas estéticas de André Bazin (1991), ao atentar para o cuidado que o realizador
deveria ter na aplicação de recursos de montagem, em vistas de se evitar intervenções na expressão própria
dessa imagem realista com recursos que lhe promoveriam um sentido artificial, construído, em detrimento de
outros, mais ambíguos, que poderiam emanar da própria imagem, minimizando nela a capacidade de
expressar algo que se originaria da própria realidade que ela conseguiu captar, esquivando-se, enfim, daquilo
que Bazin compreende como sendo o que há de específico dessa imagem: seu vínculo com o real, garantido
pela ontologia da fotografia.
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