Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

outra dimensão da imagem. Uma dimensão temporal, que passa, então, deixar a imagem se
ampliar pelos efeitos da duração. A análise de casos particulares poderia averiguar tal
hipótese, na medida em que explicitasse procedimentos de montagem que viabilizem a
abertura da imagem para a manifestação do sujeito-causa, possibilitando, enfim, a
emergência tanto do produtor, quanto do espectador, na imagem. 6
Para o trabalho atual, contudo, o que nos interessa ressaltar é a idéia de que esses
jogos de olhares tendem a estruturar a narrativa a partir da expressão, ou visibilidade, de
um espaço da representação que se propõe como unificado e homogêneo. É a partir dessa
noção homogênea e unificada do espaço da representação que os sucessivos pontos de
vista – definidores do enquadramento da imagem – passam a ser compreendidos como
efeitos visuais de deslocamentos do (s) personagem (s). Ou seja, eles insinuam a idéia de
trajetórias que são promovidas pelos personagens em atuação no espaço da representação,
ou mesmo pela passagem do olhar de um personagem para outro, alternando, assim, o
personagem que vai assumir a função de sujeito-causa da imagem. A temporalidade da
imagem, implícita em cada plano e em cada corte, nesse contexto, restringe-se a essas
ações dos personagens; ou seja, a seus deslocamentos no espaço. Os planos que, por
hipótese, deixassem de se subordinar a esses jogos de olhares, aqueles que não fossem
submetidos, por alguns instantes, à subjetividade de nenhum personagem, adquiririam,
então, o poder de expressar uma nova temporalidade, não mais atrelada a essa noção de
deslocamento dos personagens no espaço, não mais vinculada à ação deles. Sem esse
vínculo com o movimento dos personagens, a imagem poderia, então, expressar uma outra
temporalidade: permitir ao plano a expressão da duração. Entre a ação e a reação de seres
móveis deslocando-se em um espaço que se amplia através da sucessão de planos, haveria,
portanto, a possibilidade de expressão da própria temporalidade da imagem, enquanto algo
que dura. Uma ação sem efeito espetacular. O que acontece? O que vai acontecer? Ao
invés dessas perguntas que deixam o público apreensivo a respeito do futuro, do porvir,
estabelecer-se-iam outras posturas diante da imagem: isso acontece; isso; isso acontece
enquanto o tempo passa. O enquanto, neste caso, não seria mais uma noção de
simultaneidade de acontecimentos paralelos sugeridos, por exemplo, pela montagem
alternada de duas ações, mas o enquanto de uma única ação que dura, de uma mise-en-
scène que se desenvolve no tempo. Ao invés da sucessão de ações, a descrição do gesto.
6 Penso, por exemplo, nos filmes de Yasujiro Ozu e Akira Kurosawa, nos quais alguns planos vazios se
intercalam à ação dos personagens.
44