Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Essas imagens que surgiriam logo em seguida à imagem onde aparece parte do corpo de
um personagem, cuja atenção sugere-se, na imagem, estar voltada para algo que não é
mostrado no quadro, mas parece se situar em algum lugar para além daquele representado
no enquadramento – o extra-campo – , essas imagens tenderiam a ser compreendidas pelo
público como aquilo que o personagem vê, ou para o qual sua atenção se volta.
Em um outro exemplo, imaginemos uma imagem cuja visibilidade nos mostre um
personagem que olha para fora do quadro. Contudo, esse personagem aparece enquadrado
na imagem por um ângulo frontal, ou mesmo oblíquo. Tanto em um caso, como em outro,
podemos percebê-lo de frente para nós; podemos ver seu rosto. Seu olhar, contudo, cria
uma expectativa no espectador: O que ele está olhando? Para onde se dirige seu olhar?
Essa expectativa nos induz então a outro plano de imagem, o qual tenta nos dar uma
resposta satisfatória: a imagem tende a mostrar, então, aquilo que supostamente o
personagem do plano anterior olhava. Neste exemplo, a câmera passa a assumir uma
posição no espaço que tende coincidir com a posição que antes era assumida pelo
personagem. Geralmente, não há mais, na imagem, nenhum recurso à metonímia, pois já
não é mais preciso mostrar nenhuma parte do corpo do personagem na imagem para que o
público infira que aquilo que o segundo plano passa a mostrar na imagem, na verdade,
corresponde ao campo de visão do personagem que apareceu no plano anterior.
Esse mecanismo de articulação entre dois planos pode ter ainda sua ordem
invertida. Mostra-se inicialmente uma imagem na qual não há nenhum personagem
presente. O espectador se pergunta, então: Quem olha? No cinema de estrutura clássica,
essa pergunta não pode ficar sem resposta. É preciso estabelecer um sujeito-causa para
esse olhar, para essa imagem, sob o risco de se ver denunciada, na própria forma de
apresentação da imagem, a artificialidade do discurso: Quem olha? A câmera? O produtor
da imagem? Eu, público dessa imagem, desse espetáculo? Todos os agentes do discurso
tendem a surgir perante a consciência crítica do espectador, quebrando o efeito de ilusão
não só visual, mas sobretudo, de uma realidade ficcional que, até então, apresentava-se na
imagem como extremamente real e sedutora. Assim, imediatamente após uma imagem
desse tipo, tende-se a surgir um novo plano com um personagem a olhar para fora do
quadro. O espectador se acalma: Ah! É ele quem olha! O personagem ocupa o lugar do
observador “ausente” da imagem, poupando o público de se perceber ali, naquele “lugar
vazio”, de perceber-se a si mesmo enquanto aquele que olha. A presença do personagem
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