Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Nesse sentido, as mudanças de posicionamento da câmera, articuladas de maneira
tal a fazer com que sejam compreendidas pelo público como se tratassem de uma espécie
de deslocamento virtual do sujeito ideal no espaço da representação, acabam por
intensificar, na verdade, a transcendência desse sujeito. Tal fato levaria Baudry (1983) a
definir esse sujeito ideal, operacionalizado no cinema de estrutura clássico-narrativa, como
“sujeito transcendental”.
“[No cinema] o olho-sujeito constitutivo, mas implícito, da perspectiva
artificial, na verdade, é apenas o representante de uma transcendência que, ao
se esforçar para reencontrar a ordem regrada desta transcendência, acha-se
absorvido, „elevado‟ a uma função mais ampla, à medida do movimento que
é capaz de operar.” (Baudry, 1983, p. 391)
Para conseguir fazer com que o público compreenda essas várias posições que a
câmera vai assumindo como oriundas de um único ponto de vista, mais abstrato, resultante
do olhar de um sujeito ideal que possui o poder de fazer esses saltos virtuais de um lugar a
outro do espaço, faz-se necessário, então, engendrar um mecanismo capaz de estabelecer
essa ligação entre essas diferentes posições no espaço; engendrar um agente para esses
deslocamentos. Algo que poderíamos nos arriscar a chamar aqui de sujeito-causa dos
deslocamentos do ponto de vista. Essa ligação é conseguida, então, pela associação dessas
posições da câmera ao olhar de um personagem, gerando o que Oudart (1969) chama de
“imagem subjetiva”. Ou seja, os sucessivos e diferenciados posicionamentos que a câmera
vai assumindo vão sendo escolhidos segundo posições no espaço que permitam ao público
identificá-los como um resultado do olhar de um personagem.
Essa identificação da posição que a câmera vai assumindo com o olhar de um
personagem não se faz, contudo, de uma maneira direta. Ela é, na verdade, engendrada por
procedimentos sutis que sugerem uma espécie de aproximação entre posição da câmera e a
posição do personagem dentro do espaço da representação. A câmera seria posicionada,
por exemplo, próxima ao ombro do personagem, mostrando, na imagem, aquilo que
supostamente ele estaria vendo. Muito freqüentemente, ela deixaria entrar em quadro – e,
portanto, ser representado na imagem – uma parte do corpo desse mesmo personagem,
produzindo, assim, uma espécie de metonímia na imagem. Neste exemplo, é a direção do
olhar do personagem que coincide com a direção do olhar do “observador ideal” da
imagem, definido pela posição da câmera. Logo após essa imagem, poderiam surgir outros
planos mais fechados – mais próximos do objeto filmado – mostrando detalhes de objetos,
ou seres, ou então, planos mais abertos, planos gerais, com cenários vazios, paisagens.
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