Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Do ponto de fuga ao ponto de vista: o sujeito transcendental
Quando os desenhistas aplicam a perspectiva artificialis, o primeiro elemento que
eles definem no quadro é o ponto de fuga: um lugar imaginário onde todas as retas
convergem. A imagem configurada em perspectiva – seja pela aplicação de regras
matemáticas fundadoras da perspectiva geométrica, seja pela manipulação da câmara
obscura – pressupõe, portanto, a atuação imaginária desse ponto de fuga, ou linha de visão
imaginária, do qual já tratamos anteriormente. O que nos interessa analisar agora é o modo
como o público se relaciona como esse ponto de fuga ou linha de visão imaginária durante
o processo de apreciação da imagem.
Já nas pinturas renascentistas, podemos encontrar a idéia implícita de um recorte no
espaço pictórico, cujos limites definem o campo visual da imagem que se projeta em
perspectiva para o fundo do quadro, expresso mesmo na presença da moldura do quadro,
reforçando a conhecida metáfora de que ele funcionaria como uma espécie de janela para
esse mundo visível representado na imagem. O surgimento da imagem fotográfica só viria
a reforçar essa ligação entre a moldura e os limites imaginários da pirâmide visual
implícita em toda imagem construída em perspectiva. O advento da imagem
cinematográfica, em fins do século XIX, por outro lado, viria a difundir esse recorte do
espaço visual como um ato de enquadramento. Esse enquadramento seria sustentado por
um gesto de delimitação do campo visual a partir da escolha de um ângulo particular de
visão. Ele pressupõe, portanto, uma espécie de direção do olhar, capaz de definir o que será
representado na imagem, e de que modo. Ele define, portanto, o modo de inscrição, o traço
em imagem. E, ao ter como pressuposto uma linha de visão imaginária, esse gesto de
enquadrar a imagem associa a esse olhar ideal, ou fictício, o olhar do produtor da imagem,
o olhar da câmera – no caso das imagens fotográficas e cinematográficas – e o olhar do
público. Essa assimilação dos olhares, esse alinhamento entre eles, tornando-os
equivalentes, leva à noção de ponto de vista, amplamente utilizada quando se fala da
imagem cinematográfica. Uma noção que se torna ainda mais complexa quando levamos
em conta as formas narrativas da imagem, geralmente associadas à presença de
personagens na realidade representada, e cuja construção imaginária leva em conta o
alinhamento de mais esse olhar: o olhar do personagem. Pois bem, como esses olhares se
alinham? De que maneira ocorre esse agenciamento dos olhares?
33