Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

Em 1676, o professor Johann Christoph Sturm descreve e ilustra, em seu tratado
Collegiun Experimentale, sive Curiosum, a primeira câmara reflex. Em 1685, o cientista
Johannes Zann ilustra vários tipos de câmera obscura, na obra Oculus Artificialis. Ao
chegar o século XVIII, a câmara obscura havia se difundido entre os meios mais cultos. A
maioria das obras que tratava de ótica, pintura, dentre outras novidades da ciência,
dedicava algum espaço para a sua descrição.
Os resultados obtidos com esses aperfeiçoamentos técnicos da câmara obscura
podem ser encontrados ainda hoje na estrutura básica tanto de uma câmera fotográfica
quanto de uma câmera cinematográfica: a lente, inserida no orifício para produzir uma
imagem mais nítida, o sistema de vários diâmetros de abertura no diafragma, possibilitando
um melhor equilíbrio entre a quantidade de luz e a qualidade da imagem, a variação da
distância focal nos jogos de lentes – nas objetivas –, possibilitando uma aplicação
diferenciada da perspectiva da configuração da imagem e prenunciando o surgimento das
objetivas zoom, a inserção de um espelho para corrigir a inversão da imagem, que seria
posteriormente aperfeiçoado em um sistema mais complexo capaz de viabilizar a
confecção de visores prismáticos que disponibilizam para o produtor, agora fora da
câmera, uma outra imagem semelhante àquela que se configura no interior da câmera, a
confecção, enfim, de câmeras portáteis, mais leves, menores e, portanto, mais práticas.
Antes mesmo do surgimento das primeiras imagens fotográficas, no século XIX, a câmara
obscura já adquirira traços essenciais que viriam a definir o funcionamento básico do
dispositivo fotográfico, ao menos no que diz respeito aos processos óticos. Faltava apenas
o desenvolvimento de processos químicos de fixação da imagem que dispensassem o gesto
do pintor. Todavia, no que diz respeito aos processos óticos, os aspectos fundamentais que
caracterizam ainda hoje o funcionamento do dispositivo responsável pela produção de
imagens pertencentes ao “paradigma fotográfico” estavam ali já definidos.
Como vimos, o que estabelece uma diferença qualitativa entre a imagem produzida
pelos pintores e aquela produzida por fotógrafos é o modo como a imagem se inscreve no
suporte, como ela se materializa. Portanto, só podemos considerar uma imagem como
pertencente ao “paradigma fotográfico” quando seu modo de produção trouxer implícito
em sua operacionalização o processo químico de fixação. E isto só se dará com o advento
da fotografia. Contudo, assim como a aplicação da perspectiva geométrica já nas pinturas
renascentistas prenuncia traços essenciais que seriam definidores da imagem pertencente
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