Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

More documents

Recommendations

Info

A câmara obscura O princípio do aparato já era conhecido desde a Antigüidade. Mas a aplicação desse conhecimento óptico na construção de um aparato capaz de colaborar na produção de imagens pictóricas só viria a acontecer no século XVI. Leonardo da Vinci escreveu sobre ela em seus Livros de Notas, mas estes só seriam publicados em 1797. Antes disso, porém, um discípulo seu, Cesare Cesarino, a descreveu em um informe impresso no ano de 1521. No decorrer deste mesmo século, várias outras publicações divulgariam a câmara obscura como mais um interessante e útil dispositivo óptico, capaz de facilitar o trabalho dos pintores na produção de imagens em perspectiva. Dentre eles, destaca-se a obra Magiae Naturalis, de Giovanni della Porta, na qual, pela primeira vez, recomenda-se seu uso como ajuda para o desenho em perspectiva. Arlindo Machado a descreve: “Tais aparelhos eram caixas negras inteiramente lacradas, que deixavam vazar luz apenas por um pequeno orifício, de forma que os raios luminosos penetravam no seu interior fazendo projetar numa das paredes o „reflexo‟ invertido dos objetos iluminados.” (id., 1984, p. 30) Mas até que se tornasse um instrumento suficientemente prático e eficiente na produção de imagens em perspectiva, a câmara obscura viria ainda a sofrer sucessivos aperfeiçoamentos técnicos. Segundo Helmut Gernsheim (1996), em 1550, o físico milanês Girolamo Cardano recomendaria a inserção de uma lente na abertura para que a imagem se tornasse mais brilhante. Em 1568, o veneziano Danielo Barbaro acrescentaria diafragmas de vários tamanhos ao dispositivo, os quais permitiriam obter imagens mais nítidas. Em 1573, o matemático e astrônomo florentino Egnatio Danti acrescentaria um espelho côncavo para corrigir a posição da imagem, que até então se mantinha invertida. E os aperfeiçoamentos não cessaram, seguindo-se nos séculos posteriores. Em 1606, Friedrich Risner publicaria Optics onde se descreveriam as câmaras portáteis. Em 1636, o professor de matemática Daniel Schwenter criaria um elaborado sistema de lentes que combinava três distâncias focais diferentes. Em 1646, o padre e jesuíta Athanasius Kircher descreve, em seu tratado Arts Magna Lucis et Umbrae, uma câmara que pode ser movida por dois homens. (fig.1) Helmut Gernsheim (1996, p. 13) a descreve: “Consistia em um tubo exterior construído com um metal sólido, mas de pouco peso, com uma lente no centro de cada lado, em um cubo interior de papel transparente onde se podia desenhar. O artista entrava por uma porta falsa situada no solo.” 26
Fig. 1 “Câmara obscura transportável” (1646) Athanasius kircher Fig 2 “Câmara obscura portátil”. A imagem formada pelas lentes (B) é refletida pelo “mirror” (M) em um grande vidro (N), onde finalmente é traçada pelo pintor. 27
Page 1 and 2: Cristina Toshie Lucena Nishio Entre
Page 3 and 4: À minha mãe e ao meu pai, por ter
Page 5 and 6: “O Saber encontra expressão na f
Page 7 and 8: Fig. 1 Fig. 2 Lista de Ilustraçõe
Page 9 and 10: Résumé Ce travail analyse le proc
Page 11 and 12: Antônio Moreno, ofereceu aos aluno
Page 13 and 14: nova imagem. Mas o que é o movimen
Page 15 and 16: 1. Nos fotogramas, fotografias Nos
Page 17 and 18: O funcionamento da câmera e do pro
Page 19 and 20: 1. 1. No processo ótico, a configu
Page 21 and 22: A perspectiva artificialis e o olho
Page 23 and 24: “Dizia-se, naquela época, que po
Page 25: passariam a permitir sua inscriçã
Page 29 and 30: ao “paradigma fotográfico”, ta
Page 31 and 32: Ao enfatizar o processo ótico que
Page 33 and 34: Do ponto de fuga ao ponto de vista:
Page 35 and 36: acoplamento de olhares, essa identi
Page 37 and 38: verdade, a sucessão cinematográfi
Page 39 and 40: Essas imagens que surgiriam logo em
Page 41 and 42: filmes de estrutura narrativa clás
Page 43 and 44: que vagueia, que se perde. O sujeit
Page 45 and 46: Na imagem, a expressão de sua temp
Page 47 and 48: se confundiria de maneira indistint
Page 49 and 50: evento, muitos ainda viriam a conti
Page 51 and 52: O realismo nas imagens pertencentes
Page 53 and 54: Pode-se observar, portanto, que oco
Page 55 and 56: O real na imagem para além da real
Page 57 and 58: Barthes alcança aquilo que tanto p
Page 59 and 60: „revelar uma foto‟, mas o que a
Page 61 and 62: traduziria, então, em uma represen
Page 63 and 64: 2. Entre os fotogramas, o movimento
Page 65 and 66: partes mais leves de algum corpo ma
Page 67 and 68: epresentação; no entanto, ela rem
Page 69 and 70: o real se articula com a imagem; es
Page 71 and 72: 2. 1. Das pesquisas sobre a persist
Page 73 and 74: a ser percebidos como um único eve
Page 75 and 76: Fig. 3 “Séries de taumatrópios
Page 77 and 78:
O cientista austríaco Simon Stampf
Page 79 and 80:
A projeção luminosa Há ainda uma
Page 81 and 82:
81 Figuras 7 e 8 “Dissolving View
Page 83 and 84:
ele viria a se tornar um elemento i
Page 85 and 86:
animação da imagem fotográfica,
Page 87 and 88:
Fig. 11 “Balle Rebondissante - É
Page 89 and 90:
mutável. 43 Em 1891, Thomas Edison
Page 91 and 92:
Fig. 12 “Projetor e câmera crono
Page 93 and 94:
alternância que não é percebida
Page 95 and 96:
Real e virtual: dois planos distint
Page 97 and 98:
cinematográfico fundamenta-se no e
Page 99 and 100:
natureza, onde o passado e o futuro
Page 101 and 102:
Bergson chama de “afecção”. C
Page 103 and 104:
presente, de estímulos visuais. Es
Page 105 and 106:
Distinção entre memória e hábit
Page 107 and 108:
aprendizagem do corpo pela repetiç
Page 109 and 110:
coisa; em um outro tipo de memória
Page 111 and 112:
Contudo, se as situações familiar
Page 113 and 114:
sensório-motor montado no corpo pa
Page 115 and 116:
câmara foi acionada pelo dedo do f
Page 117 and 118:
Ao invés de manter sua intensidade
Page 119 and 120:
Conclusão Após todo esse percurso
Page 121 and 122:
público se aproprie delas e as tra
Page 123 and 124:
- sem, no entanto, trazer essa dime
Page 125 and 126:
conhecimento, de si mesmo, e do mun
Page 127 and 128:
BERGSON, Henri. Matéria e Memória
Page 129:
ROUDINESCO, Elisabeth, PLON, Michel
show all

Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?