Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

A câmara obscura
O princípio do aparato já era conhecido desde a Antigüidade. Mas a aplicação desse
conhecimento óptico na construção de um aparato capaz de colaborar na produção de
imagens pictóricas só viria a acontecer no século XVI. Leonardo da Vinci escreveu sobre
ela em seus Livros de Notas, mas estes só seriam publicados em 1797. Antes disso, porém,
um discípulo seu, Cesare Cesarino, a descreveu em um informe impresso no ano de 1521.
No decorrer deste mesmo século, várias outras publicações divulgariam a câmara obscura
como mais um interessante e útil dispositivo óptico, capaz de facilitar o trabalho dos
pintores na produção de imagens em perspectiva. Dentre eles, destaca-se a obra Magiae
Naturalis, de Giovanni della Porta, na qual, pela primeira vez, recomenda-se seu uso como
ajuda para o desenho em perspectiva.
Arlindo Machado a descreve:
“Tais aparelhos eram caixas negras inteiramente lacradas, que deixavam
vazar luz apenas por um pequeno orifício, de forma que os raios luminosos
penetravam no seu interior fazendo projetar numa das paredes o „reflexo‟
invertido dos objetos iluminados.” (id., 1984, p. 30)
Mas até que se tornasse um instrumento suficientemente prático e eficiente na
produção de imagens em perspectiva, a câmara obscura viria ainda a sofrer sucessivos
aperfeiçoamentos técnicos. Segundo Helmut Gernsheim (1996), em 1550, o físico milanês
Girolamo Cardano recomendaria a inserção de uma lente na abertura para que a imagem se
tornasse mais brilhante. Em 1568, o veneziano Danielo Barbaro acrescentaria diafragmas
de vários tamanhos ao dispositivo, os quais permitiriam obter imagens mais nítidas. Em
1573, o matemático e astrônomo florentino Egnatio Danti acrescentaria um espelho
côncavo para corrigir a posição da imagem, que até então se mantinha invertida. E os
aperfeiçoamentos não cessaram, seguindo-se nos séculos posteriores. Em 1606, Friedrich
Risner publicaria Optics onde se descreveriam as câmaras portáteis. Em 1636, o professor
de matemática Daniel Schwenter criaria um elaborado sistema de lentes que combinava
três distâncias focais diferentes. Em 1646, o padre e jesuíta Athanasius Kircher descreve,
em seu tratado Arts Magna Lucis et Umbrae, uma câmara que pode ser movida por dois
homens. (fig.1) Helmut Gernsheim (1996, p. 13) a descreve: “Consistia em um tubo
exterior construído com um metal sólido, mas de pouco peso, com uma lente no centro de
cada lado, em um cubo interior de papel transparente onde se podia desenhar. O artista
entrava por uma porta falsa situada no solo.”
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