Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

A perspectiva artificialis e o olho humano
Ao observar as pinturas gregas que sobreviveram até os dias de hoje, podemos
constatar que os pintores da Antigüidade produziram em suas imagens a impressão de
realidade. Eles levaram em conta o ponto de vista do observador, descobriram o escorço e
representaram as figuras humanas em posições bastante naturais. Mas, em suas pinturas, a
ilusão de profundidade não possibilitava estabelecer relações claras de distância entre as
figuras representadas. No período do Renascimento, contudo, alguns pintores, retomaram o
desafio colocado pelos pintores da Antigüidade Clássica de produzir imagens mais
realistas e começaram a confiar naquilo que seus olhos viam e a tentar codificar essas
impressões visuais nas imagens que produziam. O arquiteto e pintor Fillippo Brunelleschi
foi um dos artistas-pesquisadores que se destacou nesse desafio ao encontrar uma nova
solução para o problema da ilusão de profundidade. Ele aproveitou seus conhecimentos
matemáticos para engendrar um novo método de configuração do espaço pictórico,
distribuindo as figuras no quadro de uma maneira inteiramente nova. A cena a ser
representada se arranjaria no quadro a partir de um enquadramento em perspectiva. Esta
nova técnica – dentre tantas outras conhecidas no Quattrocento – seria divulgada de
maneira mais sistemática por Leo Batista Alberti, em seu Tratado della pintura, e viria a
ser chamada de perspectiva artificialis (apud Aumont, 1993). Mas eles não seriam os
únicos a colaborar nessa busca. Conforme salienta Jacques Aumont (1993), na era
moderna, artistas e teóricos (Dürer, Leonardo da Vinci), filósofos (Descartes, Berkeley,
Newton) e, é claro, físicos, empenharam-se nessa exploração.
Com sua progressiva divulgação, a perspectiva artificialis – também conhecida
como perspectiva monocular, central, geométrica, linear ou mesmo albertiniana –
possibilitou a vários pintores da época configurar o espaço da representação como uma
pirâmide visual. O plano da imagem corresponderia ao campo visual e, no centro desse
campo visual, haveria um ponto fixo, que corresponderia ao vértice da pirâmide. A partir
deste ponto fixo, o espaço representado se expandiria em uma ilusória profundidade. A
posição das figuras, dentro desse espaço em profundidade, apresentava uma impressão de
distância a partir da definição de seus contornos, que correspondiam à sua posição dentre
os vários planos que se sucediam em profundidade e que se organizariam,
hierarquicamente, do mais próximo ao mais afastado. Da relação entre as distâncias
poderíamos abstrair retas que culminariam em um ponto de fuga: esse ponto imaginário da
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