Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

1. 1. No processo ótico, a configuração do espaço
A câmera cinematográfica produz efeitos óticos que são similares àqueles
conseguidos com a câmera obscura. Desse modo, ela viabiliza a produção de uma imagem
cuja configuração formal reproduz o modelo renascentista que se funda na aplicação da
perspectiva artificialis. Autores como Baudry (1983) e Couchot (1993) comentam sobre
esse parentesco da imagem cinematográfica com outras imagens cuja configuração formal
também segue o modelo renascentista. Citaremos aqui três delas: a pintura renascentista,
na qual se aplicava a perspectiva artificialis como método de composição; a fotografia,
produzida por meio de uma espécie de câmera obscura que adquirira, então, uma objetiva
para preencher o orifício por onde passava a luz, com o objetivo de melhorar a qualidade
da imagem e interferindo na trajetória da luz, um obturador para controlar o tempo de
entrada da luz, e um material foto-sensível em substituição ao material utilizado pelos
pintores para servir como suporte para a imagem que se projetava no interior da câmera; o
vídeo, que surgiria depois do cinema, tendo como principal inovação um material que se
apresentava sensível à luz não mais por fenômenos químicos, mas agora eletromagnéticos.
Couchot chama de “morfogênese por projeção” a lógica subjacente ao processo
ótico que dá origem a essas imagens. Essa lógica de figuração ótica pode ser conseguida
tanto pela aplicação de regras matemáticas, fundadoras da perspectiva artificialis, quanto
pelo uso da câmera obscura, ou aparelhos similares de projeção ótica. Tanto em um
recurso, quanto em outro, o modo de produção da imagem tem como principio, por um
lado, a presença de um objeto real para que se possa produzir sua representação, e por
outro, a noção de sujeito ideal cujo olhar daria origem a um tipo de ordem visual à cena a
ser representada.
No caso da pintura, a presença do objeto a ser representado pode ocorrer de fato
ou simplesmente ser substituída pela imaginação do pintor. Mas a lógica figurativa não é
afetada em sua essência. Pois o que importa mesmo é o resultado na imagem, cuja
configuração em perspectiva lhe permite ser percebida como um análogo do real: ao
aplicar a perspectiva artificialis, o produtor da imagem bidimensional consegue produzir
uma impressão de profundidade e de realismo da cena, capazes de transformar essa mesma
imagem em um análogo do objeto representado.
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