Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

nova imagem. Mas o que é o movimento? De onde ele se origina? Qual a sua natureza? Por
mais que se vasculhe e manipule a imagem, ainda assim, ele escapa a qualquer tentativa de
captura. No entanto, está ali, na própria constituição da imagem. Não se pode, contudo,
apontar o dedo para a imagem e indicar onde ele se localiza. Ele transcende qualquer
tentativa de espacialização. Ele surge ali, entre os fotogramas, mas podemos enfiar o nariz
por lá, insistentemente, que não o acharemos. Onde está, então, o movimento? Antes
mesmo de começar a pensar sobre o movimento expresso em cada plano de imagem, como
pensá-lo em cada intervalo, entre um fotograma e outro? Esse enigma, como desvendá-lo?
O que é o movimento, fotograma a fotograma? O corte entre os fotogramas que antecede o
corte entre os planos? A montagem que antecede a montagem?
Não posso fugir ao desafio de tentar responder a essas questões. As linhas que se
seguem tentarão dar cabo a essa busca. Se antes meu esforço era conseguir imprimir na
película imagens que correspondessem, em algum nível, àquilo que se passava em minha
mente, agora o esforço é por conseguir fazer essa tradução para a palavra. Agora, a matéria
de trabalho é o conceito. É com ele que tentarei ensaiar alguma dança. Estaremos juntos
nos esforçando por conseguir desenvolver algum movimento, alguma evolução que, por
ventura, nos revele algo de novo, de novo.
Propomos, então, uma investigação sobre a imagem cinematográfica que se
concentre no seu processo de constituição, que focalize as condições que determinam a
formação da imagem. Por meio de uma abordagem que leve em conta, por um lado, as
determinações do dispositivo técnico, e, por outro, a intervenção humana, seja ela oriunda
do poder de manipulação criadora de seu produtor, seja ela advinda da participação afetiva
e intelectual do público. Nesse sentido, a análise de formas fílmicas específicas será
evitada, em prol de uma abordagem que priorize uma reflexão sobre o processo de
formação da imagem. Na primeira parte do nosso trabalho, abordamos a imagem
cinematográfica a partir de um recorte maior no qual ela se encontraria vinculada a outros
tipos de imagens, que, por suposição, compartilhariam, com ela, características similares.
Para tanto, utilizaremos as categorias desenvolvidas por Santaella (1994, 1998), nas quais
as imagens se distinguiriam entre aquelas pertencentes ao paradigma “pré-fotográfico”,
“fotográfico” e “pós-fotográfico”. Por meio dessa abordagem, pretendemos analisar
algumas características básicas da imagem cinematográfica, que também podem ser
encontradas em outros tipos de imagens, tais como o efeito de “realismo” na imagem e sua
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