Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

imagem o instante de uma cena real que, para ele, já é passado. Mas o passado só volta, na
fotografia, em uma forma visual congelada, que insiste em se fazer presente e imutável
diante do espectador. Este é atingido pela imagem quando o punctum provoca nele algum
rebuliço interior. Mas ele não pode atingir a imagem, provocando, também nela, rebuliços
e alterações internas. Nesse sentido, não há reciprocidade na fotografia. Ela não se
transforma, não se altera com esse turbilhão interior que eventualmente ela provoca no
espectador. Efeito perturbador próprio ao fotográfico. No cinema, por outro lado,
observamos que algo novo acontece. A fotografia se anima. As formas adquirem
movimento. Mas, segundo nossas especulações, não é essa animação das formas visíveis o
aspecto de maior relevância. O que a imagem cinematográfica realmente apresenta de
diferente e inovador em relação à fotografia é justamente a possibilidade de ser atingida
pelo público que a aprecia, de sofrer alterações com sua intervenção psíquica. Não é
apenas no nível do sentido que ela pode sofrer transformações, desdobrar-se, mas em sua
própria constituição enquanto imagem móvel. Pois, em uma perspectiva fenomenológica,
ela só pode se tornar uma imagem mutável através do encontro entre os estímulos
luminosos promovidos pelo dispositivo técnico – imagens do presente – e as imagens
emergentes da memória de cada espectador – imagens do passado. A imagem
cinematográfica não resulta apenas de uma aparição, de uma presença insistente, como
ocorre com a fotografia. Ela é fruto de uma alternância entre aparição e desaparecimento,
entre presença e ausência, na qual o espectador conquista o direito de se tornar um co-
produtor. Para além do espectador da foto, ele participa do processo de elaboração da
imagem mutável. O produtor continua a traçar diretrizes para a imagem, mas, na “situação
cinematográfica” (Michotte), o público é convidado a participar de sua constituição por
meio de uma interação maior com o dispositivo técnico que a viabiliza. Nesse sentido,
constatamos que o papel do produtor da imagem é redimensionado na “situação
cinematográfica”, quando o público e a máquina adquirem um novo status no processo de
constituição da imagem. A imagem cinematográfica, por outro lado, passa a apresentar
uma formação híbrida na qual o real e o virtual se agregam para a formação da
representação; ela é sustenta tanto por um suporte físico – a película que se articula no
dispositivo técnico, o projetor – , quanto por uma intervenção do virtual – a memória do
espectador. Ela resulta, portanto, do encontro entre o real e o virtual. Se na fotografia uma
imagem do passado insiste em se fazer atual, mantendo-se perante nosso olhar, no cinema,
as imagens atualizadas pelo dispositivo técnico logo desaparecem da tela, permitindo que o
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