Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

fotografia a vinte e quatro quadros por segundo, com o realismo da imagem. Em resposta a
esses devaneios, elaborava simultaneamente um outro projeto de curta metragem, no qual
pudesse extravasar o que não encontrava expressão no desenho. Um filme com atores,
onde eu pensaria não mais fotograma por fotograma, mas plano por plano. Com ritmos
diferentes para cada plano, para cada conjunto de planos, ou cena. Uma modulação do
tempo fundada em uma experiência de outra natureza com a imagem cinematográfica.
Sonhava, enfim, com outras possibilidades expressivas, próprias às fotografias animadas.
Três anos depois viria a realizar esse projeto: “Carrapicho”. Qual foi minha surpresa
quando, nos intervalos das filmagens, em instantes de devaneio, surpreendia-me com a
lembrança da câmera rodando a vinte e quatro quadros por segundo, em um ritmo
constante, enquanto eu tentava modular o tempo plano por plano, na atuação dos
personagens, no tipo de enquadramento, na angulação. Sim, pois o tempo em um plano
aberto é muito diferente do tempo em um plano fechado, um close, um detalhe. A
expressão do movimento muda completamente. Mas isto, só pude perceber mesmo ao
longo das filmagens. Uma breve experiência que, espero, possa ainda voltar a vivenciar em
outra oportunidade, por meio da qual, quem sabe, consiga desvendar novas nuances.
De qualquer modo, encontro-me hoje diante de um novo contexto, de reflexão
teórica, no qual algumas questões, que surgiram ao longo dessas experiências com a
produção cinematográfica, insistem, sorrateiras, em me ditar o caminho a ser seguido pelo
pensamento, como idéias que ainda não conseguiram ser ditas. Elas parecem pressionar o
discurso na tentativa de encontrar algum espaço de expressão, e esforçam-se por expulsar
da fala o que lhe é estrangeiro.
A experiência com o movimento em situações distintas. A diferença entre um
desenho e uma fotografia em movimento. Percepções e intuições que me afetaram no
contexto de produção da imagem, mas que, até então, fugiam a qualquer tentativa de
tradução em conceitos, a qualquer descrição ou interpretação. Agora, elas estão de volta. E
me desafiam a falar sobre elas.
Dentre os dois tipos de imagem – o desenho e a fotografia – priorizo a última e,
então, questiono: o que a particulariza? Quais são as peculiaridades desse tipo de imagem?
Em outras palavras, o que define o fotográfico? Por outro lado, o que possibilita a
passagem do fotográfico para o cinematográfico? A experiência cotidiana nos permite
inferir, desde já, que é a possibilidade do movimento que viabiliza o surgimento dessa
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