Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

câmara foi acionada pelo dedo do fotógrafo 62 fica congelado na imagem. Para que esse
registro do real possa se viabilizar, é necessário um tempo de exposição do material
sensível à luz. É,pois, a necessidade desse tempo de exposição que nos leva a reconhecer
uma espécie de inscrição do tempo real na imagem fotográfica. 63 Em última instância, a
imagem remete a um determinado momento do tempo que foi real. Esse momento
fotográfico passa a ser entendido então como um instante do tempo real, que se sucede ao
infinito. Um ponto do tempo que foi capturado pelo aparato fotográfico e que viabilizou a
imagem fotográfica. Um instante do tempo real que ficou congelado na representação. A
imagem passa então a ser compreendida como uma “emanação do referente” (Barthes,
1984). Ela dá expressão visual ao tempo real com o noema isso foi definido por Roland
Barthes.
Contudo, essa expressão do tempo real na fotografia é destituída do movimento. A
imagem remete ao tempo real, mas subtrai dele sua mobilidade. Ela aponta para o real:
“isso foi” real. Mas ao mesmo tempo em que traz de volta um momento que foi real, não
lhe possibilita mais a mudança, a transformação. Ela expressa, portanto, uma noção de
tempo real na qual a “duração” foi extraída. Nela, nada mais acontece. Nada de novo pode
ocorrer além do próprio acontecimento que ficou ali registrado em imagem. Ao registrar
um momento do tempo real, a fotografia funciona, então, como uma “memória artificial” 64
que não deixa o ser consciente esquecer aquele momento. Ela oferece ao olhar a
representação de um acontecimento real que não se desdobra mais, que ficou ali congelado
na imagem. Ela traz de volta uma imagem do presente que não se transforma, que não
evolui, pois está fora da duração. Ela está fora não só do tempo real, como também da
memória, dos afetos, pois ficou congelada em uma representação que insiste em se manter
62 “Para mim o órgão do fotógrafo não é o olho (ele me terrifica), é o dedo: o que está ligado ao disparador da
objetiva, ao deslizar metálico das placas (quando as máquinas ainda as tem).” (Barthes, 1984, p. 30)
63 “Em toda imagem fotográfica há necessariamente inscrição do tempo. Mesmo nas maiores velocidades de
obturação que podem hoje ser obtidas, o intervalo de exposição do filme à luz sempre resulta suficientemente
longo para registrar uma duração, portanto, uma evolução do objeto no tempo. Se isso não é perceptível na
prática cotidiana da fotografia é porque sempre se busca uma compatibilidade entre velocidade de obturação
e velocidade do motivo fotografado, de modo a obter como resultado o intervalo exato para congelamento
desse último.” (Machado, 1997, p. 62)
64 Emprego o termo “memória artificial” na acepção que lhe dá Pierre Lévy, em As tecnologias da
inteligência (1993). Nesse sentido, sugiro que a fotografia se propõe como um tipo de memória que se
sustenta em um suporte material distinto do corpo humano; uma memória que não se opera por “processos
minemônicos”. Uma memória que não nos deixa esquecer esse passado, uma memória imutável. E, além de
tudo, uma memória que, como salienta Philippe Dubois (1994), apresenta qualidades de índice e de ícone. Ou
seja, uma memória que tem uma ligação existencial com o passado e que, além disso, guarda semelhanças
visuais com aquilo que ela representa.
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