Cristina Toshie Lucena Nishio - Biblioteca Digital de Teses e ...

qualquer – , seja no caso de uma representação mental formulada pelo ser consciente –
como a percepção consciente, a lembrança de um fato passado, ou uma idéia abstrata, por
exemplo – , sempre haverá essa combinação entre as imagens do presente e os estados
afetivos inconscientes, mesmo que a intensidade de uma, ou de outra, varie. Não seria,
portanto, um privilégio da imagem cinematográfica a promoção desse encontro entre real e
virtual.
Contudo, o que estamos tentando salientar na imagem cinematográfica diz respeito
a algo mais preciso. O que nos interessa tornar eloqüente é que no próprio modo de
constituição da imagem cinematográfica, em sua aparição como uma imagem mutável, há
uma articulação entre o real e o virtual que se estabelece de uma maneira muito peculiar.
Havíamos observado que, para que a imagem cinematográfica surja, é necessária a
projeção luminosa de várias imagens fixas, uma a uma, as quais desaparecem logo após
terem surgido, deixando a tela vazia, abandonando o publico à escuridão da sala escura,
enquanto não é projetada uma outra imagem fixa, a qual geralmente possui pequenas
diferenças visuais em relação à anterior, sugerindo, assim, uma continuidade entre ambas.
Essas imagens fixas não permanecem por muito tempo na tela. Na verdade, o tempo
disponível para a percepção desses estímulos luminosos por parte do público é tão tênue
que não lhes permite serem contemplados do mesmo modo que o seria uma fotografia, ou
uma pintura, por exemplo, cuja permanência diante do olhar tende a ser bem maior. 51 O
rápido desaparecimento dos instantâneos fotográficos que dão origem à imagem
cinematográfica, permite, portanto, que eles logo deixem de ser imagens do presente para
se transformarem em imagens do passado, incorporando-se já à memória do público. 52 Por
outro lado, a velocidade com que eles surgem e logo desaparecem não permite ao público
percebê-los em todas as suas nuances, explorá-los com seu olhar, o que, por outro lado, o
leva a estimular a memória como um mecanismo capaz de lhes fornecer imagens do
passado que lhes sirvam como complemento. A participação da memória na constituição
da imagem cinematográfica é ainda mais acentuada quando essas imagens são substituídas
por intervalos que deixam o público na escuridão, na ausência, portanto, de imagens do
51 “Não somente a foto jamais é, em essência, uma lembrança (cuja expressão gramatical seria o perfeito, ao
passo que o tempo da foto é antes o aoristo), mas também ela a bloqueia, torna-se rapidamente uma contralembrança.”
(Barthes, 1984, p. 136)
52 “Às vezes acontece de eu poder conhecer melhor uma foto de que me lembro do que uma foto que vejo,
como se a visão direta orientasse equivocadamente a linguagem, envolvendo-a em um esforço de descrição
que sempre deixará de atingir o ponto de efeito, o punctum.” (Barthes, 1984, p. 83)
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