AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...
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ta o eco do grito e a marca dos pregadores. A marca dos instintos carnais. Marca-<br />
estímulos. Nada é suave. Os pregadores não penetram sua pele. Mas as penetrações acon-<br />
tecem sem as penetrações. A superfície branca de Händeler é penetrada. A epiderme está<br />
visível. O mesoderma e a ectoderma estão latentes, quentes, estimuladas. Por momentos,<br />
não há separação entre a matéria- figurino (pregadores) e a matéria-corpo. Estão amalgamados.<br />
Ao refletir sobre esta proposição, volto-me ao texto de Foucault, lembrando-me que<br />
as atitudes que fazem com que as leis e os códigos de conduta sejam fixados são mais fortes<br />
do que o próprio conteúdo da lei e suas condições de aplicação. Então, imagens me perpassam,<br />
e guiada pela curiosidade do autor percorro por entre os espaços de Sodoma e Gomor-<br />
ra, por entre corpos gordos, cheios de carne, expostos, condenados ao fogo do inferno, corpos<br />
que burlam códigos e, por isto mesmo, exemplares, num extremo oposto ao de um outro<br />
corpo, exemplar, coberto, inexistente em meio aos tecidos esculpidos em mármore, de faces<br />
pálidas, cujas expressões perambulam pelos vales da dor, da entrega, e se modificam num<br />
alívio. Êxtase. Modelos do que se pune. Modelo a ser seguido.<br />
Mas me fixo apenas nas grandes dobras do tecido de mármore, me espalho na concretude<br />
de seu volume, me perco em seus detalhes. Detalhes. Algo em mim se modifica.<br />
Deixo o detalhe tomar conta de mim. Depois subo até a face. A face de Santa Tereza. Êxta-<br />
se. Encontro-me em sua dor, em sua entrega. Percebo, aos poucos, sua pele que se mescla ao<br />
tecido de mármore. Pele branquinha, de veias finas, marcada pelo sofrimento. Mas não há<br />
sangue. Seu corpo é puro. Não há carne. Está face à face com o sublime. Estou face à face<br />
com o sublime. Emociono-me. Desejo ser pura. Desejo o que não vejo. Por momentos, não<br />
sou carne. Um anjo lançará o dardo do amor de Deus. Aguardo o instante em que a ponta do<br />
dardo tocará a minha pele. Perfuração. Dor e alívio. Os olhos transtornados, e o resto do<br />
corpo suportado pelo tecido. Desfez-se. Tornou-se uno.<br />
Afasto-me da obra: O Êxtase de Santa Tereza (1645 a 1652). O belo em Bernini. A<br />
normatização extremada. Auto-controle e morte. Gozo supremo. Desejo o gozo supremo que<br />
Bernini me mostrou. Reconheço traços de loucura. Reconheço a renúncia à vida. Reconheço<br />
o estado de martírio constante. Reconheço. Mas Bernini me mostrou o gozo supremo. A<br />
representação da dor é mais bela que a representação dos prazeres. O modelo de Bernini me<br />
satisfaz. Bernini, artista, corrobora na aplicação das leis sobre o uso dos prazeres, tornando-<br />
as dignas de apreciação.<br />
Volto para Sodoma e Gomorra. Volto para a exposição da carne. Volto para o corte na<br />
mão de Gina, o coração sangrento de Kahlo, a carne exprimida de Magritte, os seios flácidos<br />
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