AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

formações advindas das demais áreas artísticas: Eduard Gordon Craig, Adolph Appia e Os-
kar Schlemmer.
Antes de adentrar as pesquisas destes três encenadores faz-se necessário lembrar da
contribuição de Richard Wagner e o encadeamento posterior aos seus estudos sobre a “Obra
de Arte Total” (Gesamtkunstwerk), ou “Obra de Arte do Futuro” (Kunstwerk der Zukunft).
Primeiramente, porque Wagner foi motivo de admiração por parte dos integrantes do simbo-
lismo francês, chegando a merecer uma revista em sua homenagem, a Rewie Wagnérienne.
A descrição da obra de Wagner feita pelo poeta Mallarmé: o teatro deveria se transformar
num templo e o espetáculo numa cerimônia, da qual as massas participariam como um rito
sagrado 43 , fazendo evidenciar a necessidade de um drama ideal e simbólico, encorajou ainda
mais as pesquisas voltadas para as visões imaginárias, e os estados d’alma, tão citados pelos
simbolistas.
Depois, porque o esforço do compositor por definir uma obra de arte total, que reu-
nisse em si todas as demais artes, uma arte integrada na qual a música ocupava o papel de
condutora, serviu para deflagrar os detalhados estudos da linguagem do teatro, tanto em
Craig como em Appia.
O tratado da supermarionete, de Craig, 44 se guia nos escritos de Kleist para procla-
mar a metáfora de um ator ideal, sem afetação, em desprezo à personificação e representa-
ção que se presta à ilustração, redundando as informações do texto verbal e deixando trans-
parecer qualidades do próprio ator (corpo humano). Em função de considerar que o corpo
humano não serve de matéria teatral, Craig não se empenha diretamente numa estratégia de
treinamento para o corpo, mas compara-o aos demais elementos da cena para explicitar seu
caráter híbrido de artifício e realidade: Suprima-se a árvore autêntica que se colocou em
cena, suprima-se o tom natural e chegar-se-á igualmente a suprimir o ator. (...) Não haverá
mais personagem viva para confundir no nosso espírito a arte e a realidade; personagem
viva em que as fraquezas e os frêmitos da carne sejam visíveis 45 .
É um truísmo que em debate com a teoria de Richard Wagner sobre a Obra de Arte
Total, Craig proporciona à história do teatro uma importante abordagem do movimento. Nas
palavras do encenador: talvez o gesto seja o mais importante: é para a arte do teatro o que o
desenho é para a pintura, a melodia para a música. A Arte do Teatro nasceu do gesto – do
43 FURNESS, Raymond. “O impacto Wagner na literatura. In: MILLINGTON, Barry (Org). Wagner: um
compêndio. Trad. Luiz Paulo Sampaio e Eduardo Francisco Alves. Rio de Janeiro: Zahar, 1995, p. 466.
44 CRAIG, E. Gordon. Da arte do teatro. Trad. Redondo Júnior. Lisboa: Arcádia, s/d.
45 CRAIG, ibdem, p. 108.
42