AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

Esta proposição, apresentada anteriormente ao início do processo de escrita me fez
perceber que tendo comungado do meu objeto de observação não poderia mais evitar a inte-
gração do meu próprio corpo ao corpo/objeto.
Sobre o recorte
Em seu livro “Flashbacks: surfando no caos”, Timothy Leary cita London Y. Jones:
“A vida dos indivíduos mais importantes de uma geração não pode ser destacada da geração
em si. Se forem os peixes, por exemplo, suas reservas genéticas estarão no meio líquido onde
nadam. Os sentimentos de geração que compartilham são muito mais importantes que as
coisas que os separam”. Esta fala de Jones serviu para perceber que o recorte poderia ser
estreitado em sua potencialidade de registro. Ou seja, o recorte se dá no aproveitamento do
registro quase autobiográfico por privilegiar meus próprios referenciais, mais pela intenção
de mostrar meu pertencimento do que destacar uma trajetória singular.
Daqui estou sentado numa lata/ Bem acima do mundo/ Planeta Terra é azul e não há
nada que eu possa fazer, diz Major Tom, o personagem da música Space Oditty de David
Bowie. 1969. Talking about my generation o hino cantado em Bethel, pelo grupo The Who
no Festival Woodstock. 1969. O Mar de Tranqüilidade (Sea of Tranquility), visto por
Armstrong após o pouso da Apollo 11 na Lua. 1969. Estou sentada numa lata, e não sei se
falo sobre minha geração. Nasci no primeiro dia do ano de 1969. A Terra é azul e sofro de
nostalgia. Controle de solo para Major Tom: seu circuito pifou, tem algo errado! Você pode
me ouvir Major Tom? Você pode me ouvir Major Tom? Você pode me ouvir Major Tom?
Você pode... Luz strobe, gelo seco, e os sintetizadores de Kraftwerk repetindo: Man machine,
pseudo human being/ Man machine super human being/ The man machine, machine.
Gelo seco. Dee D Jackson de malhas cintilantes, acompanhada de seu robozinho: Automatic
Lover. E este é um país que vai pra frente, de uma gente amiga e tão contente. Estou sentada
numa lata. Love in space and time, there’s no more feeling.
O ponto de partida talvez seja a nostalgia. Minha. Mas legítima a uma geração que se
estabeleceu sobre as passagens, sobre as confluências, os ideais múltiplos, a constante reinvenção,
a constante negação, e a aceitação. Talvez a nostalgia desfilada nos corpos nus em
Paradise Now: Não tenho direito de viajar sem passaportes. Não sei como fazer cessar as
guerras. Não posso viver sem dinheiro. Não tenho direito de fumar haschisch. Não tenho
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