AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

Mas Antônio Araújo traça uma definição que agrupa as observações de Garcia e de
Ramos sobre a dinâmica dos processos colaborativos: se fôssemos defini-la sucintamente,
constitui-se numa metodologia de criação em que todos os integrantes, a partir de suas fun-
ções artísticas específicas, tem igual espaço propositivo, trabalhando sem hierarquias – ou
com hierarquias móveis, a depender do momento do processo – e produzindo uma obra cuja
autoria é compartilhada por todos 41 .
Estas diferenciações entre a criação coletiva e a criação colaborativa interessam para
esta pesquisa por auxiliarem na compreensão dos processos que aceitam o figurino-
penetrante como um dispositivo inicial da cena. Uma condição apresentada como funda-
mental nas proposições acima descritas respeita à forma como o profissional figurinista par-
ticipa de todo o processo.
Primeiramente, nem sempre será ele, figurinista, o responsável pela criação do figu-
rino. Por vezes, o atuante parte de experimentos que surgem na sua prática individual, e em
outras, descobre aos poucos as matérias que melhor dialogam com o pretendido naquela
situação. Ou mesmo, a sugestão pode vir de qualquer outro profissional envolvido. Fressato,
por exemplo, esclarece que este tempo de dedicação à pesquisa do figurino-congelante
trouxe conhecimentos ligados à junção da água a outros materiais. Com o passar do tempo,
adquiriu uma técnica específica para confeccionar os tamancos de gelo, seguindo suas pró-
prias necessidades como atuante.
Depois, quase sempre o figurino-penetrante exige conhecimentos que extrapolam as
áreas de atuação do figurinista, sendo necessária a intervenção de profissionais até de áreas
não artísticas. Os figurinos que se utilizam dos recursos tecnológicos, a exemplo de Mar-
cel.li Antunez, geralmente são executados, ou mesmo criados, por profissionais tanto da
informática quanto da física e da medicina.
Mesmo que o figurinista não venha a ser o criador e o executor do figurinopenetrante,
sua presença se faz necessária já no início do processo, como um acompanhador
de todas as mudanças, sempre pronto a debater. Deste modo, pode ser uma espécie de consultor
ou de organizador. Ou seja, não há um lugar estabelecido para o profissional figurinista,
do ponto de vista da criação e execução.
Na montagem de Pecinhas para uma tecnologia do afeto, foram convidas as figurinistas
Fabiana Pescara e Renata Skrobot para a criação dos figurinos. Em alguns dos nove
textos apresentados, elas tiveram oportunidade de cumprir a função do modo mais recorren-
41 ARAÚJO, Antônio. “O processo colaborativo no Teatro da Vertigem”. In: Sala Preta Revista de Artes
Cênicas, n 6 – 2006, p. 127.
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