AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

Guattari. Tal como a imagem da vespa e da orquídea, apresentada pelos autores, a segunda
pele de Velloso se desterritorializou e se reterritorializou no contato com a paisagem de sal.
(O cloro colabora para o processo digestivo, aumenta a capacidade do sangue de carregar
gás carbônico das células para o pulmão). Em conseqüência, também desterritorializou e
reterritorializou o corpo-Velloso.
Neste sentido, o processo gerou encadeamentos anteriores ao da metáfora, ou apenas
diferentes, pois fez evidenciar o contato e a percepção do contato entre as peles. O figurino,
de contornos fluídos, tomado pela matéria do ambiente passou a exigir adaptações pois,
endurecido pelo sal, apresentou-se como um incômodo para o corpo, penetrando-o, machucando-o.
E no contato com o corpo, também facilitou a sua relação com o sal, por momen-
tos, inviabilizando a diálise.
Se a proposta se dispunha a entender o espaço das salinas como um site specific 28 , ou
seja, como um local específico, com suas qualidades específicas, que demandam esforços
para os ajustes do corpo, para a reciprocidade, também teve que se flexibilizar diante das
mudanças do figurino, tornado ele próprio um site specific. (O sódio atua na transmissão de
impulsos nervosos em todo o corpo, permitindo o funcionamento do cérebro e o controle de
nossas funções vitais). E na condição de figurino-ambiente hostil, as metáforas anteriores
ficaram suspensas, sublinhando a ação.
Desse modo, as discussões sobre as materialidades da cena ganharam outro sentido.
A matéria sal, por exemplo, entendida na sua composição físico-química, pode ser percebida
no seu complexo processo de transformação e nas suas possibilidades de se relacionar
com o devir. Enquanto que o corpo-atuante, igualmente, deixou em suspenso sua qualidade
de significar, para tornar-se apenas físico-químico.
A proposição Entreterritórios reforça o argumento de que o figurino-penetrante valoriza
o encontro das matérias do corpo e do figurino como topos de criação. Além disso, dialoga
com alguns dos traços, indicados por Lorenzini, da cena contemporânea. Na paisagem
desértica, o corpo-Velloso potencializou a propriedade de não-ficcional, estabelecendo como
base do conflito a ação do corpo de se ajustar ao ambiente e/ou figurino-ambiente. A matéria
corpo é percebida nas suas organizações e reorganizações, e os modos que a bailarina encontra
de solucionar estes encadeamentos.
28 Hans-Thies Lehmann esclarece que o termo site specific é proveniente das artes visuais, sendo que o
teatro se apropriou deste conceito, respeitando as adaptações: “O teatro procura uma arquitetura ou então
uma localidade não tanto porque o ‘local’ corresponda particularmente bem a um determinado contexto,
mas sobretudo porque se visa que o próprio local seja trazido à fala por meio do teatro” (LEHMANN,
2007, p. 281). Contudo, assinalo que na proposição “Entreterritórios” a abordagem do site specific é
ainda mais contundente, pois privilegia as relações corpo-espaço.
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