AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

ceitos da física clássica como determinantes para as diversas noções que permeiam nosso
cotidiano.
Para a análise das propostas que serão destacadas nesta pesquisa, proponho um ponto
de vista pautado nas questões trazidas pela mecânica quântica, para notar a relação do corpo
com o figurino de tal modo que os limites de um e outro sejam pensados menos a partir da
estabilidade e mais na junção de matérias, sublinhando as zonas de intersecção, os campos
contaminados, as indefinições, e os proveitos possíveis para o corpo-atuante. Isso implica na
revisão dos aspectos materiais da cena, assim como implica na desestabilização das hierarquias,
pois põe em questão o legado matéria X não-matéria, visível X invisível, dando abertura
para o microscópico, o não-visível, e na indefinição de materiais de que fala Materno.
3.1 Forma em formação
Um olhar mais inquiridor sobre as práticas recentes faz notar a conservação de quesitos
tornados naturalizados, obstando a desestabilização das hierarquias de modo pleno. Um
desses quesitos parece ser o momento em que os elementos são pensados - que chamarei de
“entrada” – no processo de criação, podendo-se demarcar alguns modelos mais habituais: o
texto, o ator/corpo, a cenografia/espaço, o figurino, a maquiagem, a sonoplastia e os meios
multimídias, e a iluminação. Ou o ator, a cenografia/espaço, o texto, o figurino, a maquiagem,
a sonoplastia e os meios multimídias, e a iluminação. Mesmo nas proposições que partem
dos demais elementos, há uma variação que circula apenas entre o ator/corpo, texto,
cenografia/espaço e meios multimídias, via de regra o ator/corpo em relação aos meios multimídias,
e estes em interação com a cenografia/espaço.
Os estudos dos elementos visuais feitos por Peter Brook em o Teatro e seu espaço,
embora escritos na década de 1970, elucidam, em alguma medida, sobre os motivos desta
conservação. Neste livro, o autor manifesta suas inquietações sobre a forma (linhas, cores,
volume) dos elementos figurino e cenografia como definidores da estética (design) da encenação,
de modo a incorrer-se no perigo do engessamento de construções ainda em processo 8 .
Inquietações procedentes que geram a discussão em torno da materialidade da cena, e aten-
tam para a combinação dos fatores identificadores das opções escolhidas, lembrando-se que
estes dois elementos têm poder decisório sobre o design do espetáculo. Brook, naquele mo-
8 BROOK, Peter. O teatro e seu espaço. Rio de Janeiro: Vozes, 1970.
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