AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

Porém, embora verdadeiro e justo, este discurso vem se tornando repetitivo, além de propi-
ciar, ele também, certa acomodação.
Beirando à uma queixa, minhas justificativas acabavam por recair nas relações de
hierarquias entre os elementos da cena, bem como na forma de registro e documentação. Se
a lamúria é improdutiva, olhar atentamente para os seus motivos pode resultar em benefícios
e tentativa de construir, ou ao menos abordar, um caminho diferente.
Contudo, a ordem dos fatos não foi linear. As justificativas se clarearam depois de
um tempo avançado de pesquisa. Primeiramente, o intento de compreender as questões inclusas
na idéia de figurino-penetrante e sua relação com o corpo-atuante me impôs um percurso
bastante conhecido nas demais áreas de conhecimento: a hierarquia entre al-
ma/matéria, e depois entre mente/corpo. Foi durante o processo de leituras das bibliografias
e escrita do primeiro capítulo que me dei conta do subtexto desencadeador, ou seja, todo o
conteúdo abordado girava em torno das hierarquias, inclusive os relacionados à cena artística.
A empreitada de arrostar tão ilustre debate não nasceu de um ato impensado. E diante
da percepção da abrangência do tema em momento algum subestimei os diversos perigos. O
recorte, o primeiro dos perigos, exigiu escolhas difíceis em função da quantidade de dados
importantes, esclarecedores e com ordem cronológica. Ciente da impossibilidade de abarcar
a discussão completa, optei pelos fatos com os quais, de algum modo, tinha mais familiaridade
e que pudessem dialogar com os temas e obras a serem analisadas posteriormente. A
cronicidade também se colocou como fator de dificuldade para as conexões entre a arte e os
dados históricos filosófico-religiosos. Priorizando os temas, desprendi-me da linearidade,
embora em vários momentos acabe recaindo numa seqüência quase cronológica.
Mesmo com estes e vários outros perigos enfrentados no decorrer da pesquisa, quando
compreendi que por detrás deste debate estava o debate das hierarquias na cena, busquei
forças para não esmorecer. Levei em consideração a necessidade de, como figurinista, tam-
bém participar dos temas mais complexos, aos quais os profissionais da área da interpretação,
do corpo e da encenação não se furtam, ainda que o custo não seja baixo. A motivação
foi a tentativa de sair de uma zona de conforto que nos é oferecida – a nós, profissionais das
áreas técnicas – de se manter à margem dos temas mais problemáticos. Se as questões de
hierarquias entre os elementos da cena podem ser reproduções de uma hierarquia maior,
então, não há outro caminho senão tentar entender os seus meandros.
A presente tese busca se fortalecer com as práticas que oportunizam a percepção de
outras formas de relações dos elementos cênicos. Não intenta garantir status para o elemento
13