AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

Das hierarquias
INTRODUÇÃO
Inicialmente meus esforços para a escrita deste trabalho vieram na tentativa de romper
com os estudos apresentados na dissertação de mestrado, evitando continuidade. Isso,
em função do esgotamento do tema, da intenção de originalidade, do desejo de buscar novos
caminhos. A pesquisa anterior dedicava-se ao figurino-invólucro do corpo – que o cobre,
que o substitui ou camufla – cumprindo diversas funções na cena, além da caracterização da
personagem, e contribui para a construção da dramaturgia. Agora, o figurino-invúlucro foi
substituído pela idéia de figurino-penetrante – que perfura o corpo, invade-o, penetra-o – e
sua relação íntima com o corpo-atuante.
Então, a armadilha se fez. Abandonando a superfície e penetrando o corpo esbarreime
na história única, a mesma, a do dentro e do fora. Conforme as leituras foram sendo feitas,
mais intensamente percebi se tratar de uma continuidade: da superfície às entranhas, dos
invólucros impermeáveis aos permeáveis.
Lá mesmo havia sinalizado para os rumos futuros ao abordar a idéia de figurinospróteses
e, por conseqüência, as próteses intrusivas, com base nos estudos de Umberto Eco.
Em alguns momentos, a pele do corpo-atuante 1 já aparecia como figurino de um corpo inor-
gânico, ou corpo estranho. Intrusas, as próteses ocupavam o interior do corpo questionando
os lados.
Aos poucos fui notando que este impulso primeiro, quase uma negação das minhas
reflexões anteriores, foi necessário para abrir frente a outras inquietações. Mais ainda para
rever as justificativas, que estavam sempre à mão. Na minha trajetória como figurinista e
professora de Indumentária no Departamento de Artes Cênicas da Faculdade de Artes do
Paraná (FAP) sempre me deparei com a falta de material de apoio, de suporte teórico. E nisso
nunca me senti sozinha, pois a quase inexistência de estudos e publicações afeta os profissionais
das áreas do figurino, cenografia, iluminação, maquiagem, sonoplastia e outros.
1 As proposições observadas nessa tese não se restringem à encenação teatral. Em função disso, adoto a
terminologia corpo-atuante, para abarcar os diversos atuantes da cena: ator(atriz), bailarino(a), performer.
Também uso corpo-atuante para enfatizar a não separação entre corpo/mente, sobretudo, por tratar da
relação do figurino com o corpo.
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