AMABILIS DE JESUS DA SILVA FIGURINO-PENETRANTE: UM ...

cantes relatos de atuações, nas mais diversas estéticas. Contudo, o domínio de si esteve liga-
do, na cena, à representação de outrem, em detrimento do corpo-atuante.
Retomo os procedimentos do Teatro de Arte de Moscou, mais exatamente o processo
de criação do espetáculo “Júlio César”, em busca de subsídios. Por certo, as capas militares,
dispostas em pregas que não se prendem ao corpo, ofereciam desconforto aos atuantes, exigindo
adaptações do corpo como um todo. E se esta tese propõe que o encontro entre as maté-
rias do figurino e as matérias do corpo, como incômodo, podem ser topos de criação e, neste
sentido, desestabilizam uma hierarquia rígida, também se poderia pensar que mesmo na montagem
de Júlio César há este período de “encontro”, de ajustes.
O diferencial proposto aqui diz respeito ao aproveitamento deste incômodo como pro-
cesso de criação, não como acontece na montagem referida, na qual o esforço vem em tentativa
de aproximação do que se entende por um corpo “natural”, com modos determinados de
caminhar, andar, sentar-se, deitar-se, pentear-se, enfim, todas as movimentações comuns no
cotidiano. Perde-se o momento do “encontro” das matérias em favor de uma possível natura-
lização. Como já dito anteriormente, o corpo-atuante dispõe-se a repetir as movimentações
marcadas pelas regras do social, assimilam e acabam por simulá-las até entrarem num estado
que se possa reconhecer como “verdadeiras”. As técnicas de domínio de si, em Júlio César
aparecem como conformação às regras, e mesmo necessitando do corpo-atuante, de suas e-
moções e sensações, ainda assim, referem-se a um modelo exemplar.
Das propostas do início do século XX, também é interessante observar os treinamentos
voltados para a biomecânica, de Vsevolod Meyerhold, por opor-se aos métodos introspectivos
de Stanislavski. A aplicação da mecânica ao corpo humano, com estímulos exteriores traz, em
seu tempo, conceitos renovadores. Em Enunciados sobre a biomecânica evidencia-se como
prescindível o domínio de si. No item nº 8, Meyerhold estabelece: a coordenação no espaço e
sobre a área de representação, a capacidade de encontrar-se a si mesmo em fluxo de massa,
a faculdade de adaptação, de cálculo e de justeza do golpe de vista são as exigências de base
da biomecânica 54 . Não se trata de reprodução de movimentos cotidianos, já que estes devem
ser convencionados. Porém, para chegar em movimentos convencionados, o ator cria uma
espécie de repertório, trabalhando com a fixação dos gestos, das poses. Diferente disto, esta
pesquisa se propõe olhar para as propostas que de alguma forma partem do pressuposto do
domínio de si, mas sem que o corpo trabalhe a partir de um repertório pré-estabelecido, ou,
54 MEYERHOLD, Vsevolod. “Enunciados sobre a biomecânica”. Trad. Para o francês de Béatrice Picon-
Vallin, in: Buffonneries, nº 18-19, Lecture, 1989, p. 215-219. Trad. Para o português de Roberto Mallet.
Disponível em WWW.grupotempo.com.br/tex_biomecanica.html, acesso em 20/04/2009.
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