2006_Dis_ CSALBUQUERQUE.pdf - Repositório Institucional UFC

sociedade do visual 31 que alimenta nossas estruturas imaginárias com um
arsenal infinito de possibilidades. A apropriação desse arsenal semiótico é para
os pesquisadores da contemporaneidade, um desafio para nós deixado. Assim,
a comunicação atesta e reforça o caráter semiótico da antropologia, com maior
razão da visual, já que é preciso buscar os múltiplos significados que se
concentram em seus textos (Canevacci, 2001).
O surfe, hoje, assume incontestavelmente um aspecto visual para os
jovens e para a cidade. Para além da prática do esporte, como já foi dito, ele
deve ser percebido como um “universo”, um “mundo social”, um estilo de vida.
O surfe não se resume à prática em si, mas, sobretudo, é manifestado na
cultura: diz respeito à roupas, comida, natureza, gírias, saúde, publicidade,
visual, modo específico de ser e de viver na cidade.
A construção deste estilo de vida perpassa pelo universo da
comunicação visual. A elaboração do estilo do surfe, em grande medida, é
influenciada pelos meios de comunicação, tais como: revistas especializadas,
vídeos de surfe, programas de televisão e a publicidade de uma multiplicidade
de artigos para o consumo que vão desde produtos como pranchas,
acessórios, roupas, tênis, óculos, até programas específicos de esportes
radicais em TV fechada. Nessa perspectiva, a comunicação do visual-surfe
passou a ser também objeto de análise na minha pesquisa.
Fiquei atenta para todas as propagandas veiculadas nos meios de
comunicação que utilizavam o surfe de alguma forma. Passei acompanhar as
notícias dos programas esportivos, sobretudo, daqueles que se referem aos
esportes radicais. A imprensa especializada como sites na Internet, periódicos
locais e regionais, revistas de surfe, etc., foi uma das minhas principais fontes,
uma vez que os editores dessa mídia, em sua maioria são surfistas ou de
alguma forma são pessoas que participam ativamente do “mundo do surfe”. As
marcas e os produtos surfwear, aquilo que eles “comunicam”, também
passaram a ser constantemente observados e analisados.
Canevacci (2001) adverte sobre os fetiches visuais que proliferam na
comunicação e que são incorporados pelas mercadorias, uma vez que, o
31 Para Canevacci (2001, p.8), o visual refere-se as muitas linguagens que a comunicação
veicula: a montagem, o enquadramento, o comentário, o enredo, o primeiro plano, as cores, o
ruído, as linguagens verbal, corporal e musical. Mas também refere-se aos diferentes
gêneros,que podem utilizar as mesmas linguagens ou incentivar novas: o cinema, a televisão,
a fotografia, a publicidade, etc.
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