CARTA: UM MEIO AFETIVO NAS ONDAS DO RÁDIO - Biblioteca ...

Estas concepções mencionadas por Martín-Barbero como moralistas redundariam
na tese de que “o receptor é uma vítima, um ser manipulado, condenado ao que se
quer fazer com ele”. (BARBERO apud SOUSA, 1995, p. 41).
Conforme Martín-Barbero (apud SOUSA, 1995, p. 42), a crítica a essa forma
de pensar sobre o receptor, segundo ele, “pobrezinho do telespectador, leitor de
jornais sensacionalistas, ouvintes de rádio, expostos a essa enorme manipulação
dos meios”, faz com que analisemos a recepção não como objeto, mas sim como um
“lugar novo, onde podemos rever e repensar o processo de comunicação em nossos
países, em nossas culturas e em nossa sociedade”. A partir disto, Martín-Barbero
expõe um mapa noturno repleto de intuições, demandas e exclusões.
Para Mauro Wilton de Sousa é necessário esclarecer o novo lugar do receptor
na comunicação. O emissor não é mais o “rei” da informação; nos dias atuais o
receptor age de forma significativa em relação à informação dada a ele. Como
declara o pesquisador:
A relação de predomínio do emissor sobre o receptor é a ideia que
primeiro desponta, sugerindo uma relação básica de poder, em que
a associação entre passividade e receptor é evidente. Como se
houvesse uma relação sempre direta, linear, unívoca e necessária
de um pólo, o emissor, sobre outro, o receptor; uma relação que
subentende um emissor genérico, macro, sistema, rede de veículos
de comunicação, e um receptor específico, indivíduo, despojado,
fraco, micro, decodificador, consumidor de supérfluos; como se
existissem dois pólos que necessariamente se opõem, e não eixos
de um processo mais amplo e complexo, por isso mesmo, também
permeado por contradições. (SOUSA, 1995, p.14).
Martín-Barbero destaca que para o estudo da recepção ser feito na íntegra
faz-se necessário analisar a exclusão cultural. Segundo o autor, existem “três modos
de deslegitimação e de desqualificação do gosto popular através da pecha de
ausência de gosto ou mau gosto” (apud SOUSA, 1995, p. 52). Em primeiro lugar
descreve que as classes populares não têm gosto, “há uma deslegitimação do gosto
popular por essas vulgaridades que são a telenovela, a luta livre, a comédia barata
norte-americana etc”. Em um segundo momento trata sobre o cinema de autor, em
que é mais importante assistir um filme de um determinado cineasta do que um filme
de gênero. E o último, marcado pela recepção apaixonada de viver, onde o popular
não tem educação, não possui gosto e não possui cultura. Essas exclusões são
explicadas por Barbero:
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