canto - Repositório da Universidade dos Açores

OS “CANTO” NOS JARDINS PAISAGÍSTICOS DA ILHA DE S. MIGUEL
ticular momento de exaltação da fraternidade universal, porque tudo que
existe em volta do ser humano, tanto como ele, tem progenitura em Deus.
Sob esta inspiração, a França da língua de “oc” reclama-se das canções
de amor, que terão correspondência portuguesa e variante autóctone
de poética trovadoresca e cortesã nas cantigas de amigo.
Mas este, é tempo também de heresias cristãs, de lutas feudais, de
papas e antipapas e, ainda, de reconquista no Ocidente peninsular.
O jardim monástico, senhorial ou pontifício, não contém novidades
que lhe afirmem evolução de conceito e de organização. Lugar de meditação
mística e, no Quattrocento, de inspiração poética humanística, de
contemplação neoplatónica ou já aristotélica, ele é igualmente e indistintamente
sinónimo de horta.
A separação como entidade autónoma dar-se-á na Itália do Alto
Renascimento e do Maneirismo artísticos. O jardim é, então, nas luxuosas
novas vilas palacianas, lugar privilegiado de fruição do belo, onde a vegetação
se constitui cenário de antiga estatuária e de arquitecturas. É o “jardim
decorativo”, com seus canteiros geométricos de flores e bosques ao longe 12 .
Na outra Europa, ainda quinhentista, a França construirá os seus
mais sumptuosos espaços ajardinados submetendo-os inicialmente a
dupla influência. Os relvados flamengos conjugam-se com terraços, fontes,
grutas e pavilhões do jardim italiano. Será desta combinação que, no
século seguinte, Le Nôtre e Versalhes — expoentes maiores da jardinagem
e do jardim francês clássico —, definirão um novo programa, que
recolherá paulatina evolução. As novidades que nele emergiram são,
essencialmente, de relação diferente entre as diversas partes do jardim
entre si, e do todo com o palácio, pelo uso que se faz dos jogos de água e
o diverso modo de adaptação do jardim ao terreno. É que, na Itália, mais
do que prévia ordenação planimétrica, a jardinagem afirmara-se como
adaptação ao lugar, sem sujeição das partes a unidade compositiva, antes
constituindo-se o jardim em parcelas autónomas, umas relativamente às
outras e todas por referência ao edifício.
Não assim o jardim francês, determinado pela unidade e em função
do palácio que, pela sua posição dominante, permite alcançar o mais
amplo panorama.
12 Ver Pietro Porcinai (...), ob. ind., pp. 50-79.
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