Programa Odisseia - Teatro Nacional São João no Porto
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Acaso decorrente das programações, o coreógrafo<br />
Josef Nadj cruza ‑se com Miquel Barceló, o artista<br />
plástico, <strong>no</strong> Festival d’Avig<strong>no</strong>n. Mas à distância.<br />
Em 2006, esses dois artistas tinham oferecido ao<br />
público do festival um espectáculo memorável,<br />
Paso Doble, durante o qual podiam ser vistos a<br />
espojar ‑se na argila tão cara ao artista espanhol,<br />
até ao ponto de formarem uma só massa com essa<br />
matéria. Este a<strong>no</strong>, Barceló está presente na cidade,<br />
na Colecção Lambert e <strong>no</strong> adro do Palácio dos Papas<br />
com uma escultura monumental: um elefante<br />
equilibrando ‑se sobre a própria tromba. Nadj, por<br />
seu lado, ocupa um lugar mais modesto, <strong>no</strong> âmbito<br />
de uma proposta singular, Les Corbeaux, em que<br />
partilha o cartaz com o multi ‑instrumentista e fiel<br />
colaborador Akosh S. Josef Nadj trocou desta vez a<br />
cor quente da argila pelo mais profundo negro, que<br />
surge aos <strong>no</strong>ssos olhos como uma tinta rara. Aliás,<br />
ele faz do seu corpo um instrumento de pintura<br />
para salpicar páginas brancas; com a ponta do nariz<br />
enfarruscado também rabisca. Após Entracte, belo<br />
quarteto datado de 2008, volta, por assim dizer, à<br />
carga, ele que estudou <strong>no</strong> Liceu de Belas ‑Artes de<br />
Novi Sad, em Voivodina, e depois História da Arte<br />
em Budapeste.<br />
Les Corbeaux abre com o intérprete em sombra<br />
chinesa. Uma tela a desfilar sob os seus dedos.<br />
Intrigam as caligrafias que nesse instante ele<br />
imagina. Quase que poderíamos perder ‑<strong>no</strong>s na<br />
confusão de linhas. Depois, Josef Nadj abandona<br />
a escuridão e vem colocar ‑se na frente do palco.<br />
E lá voltará várias vezes, enquanto o saxofone<br />
super agudo do seu parceiro perfura a atmosfera<br />
– e os <strong>no</strong>ssos ouvidos também um pouco. Ele<br />
é o corvo inúmeras vezes observado na sua<br />
terra natal. De fato preto, como sempre, Nadj<br />
desdobra ‑se e os braços quase lhe são estorvo<br />
– asas de uma só <strong>no</strong>ite. Ele é e continua a ser o<br />
prodigioso bailari<strong>no</strong> que alia a graciosidade e a<br />
<strong>Odisseia</strong>: <strong>Teatro</strong> do Mundo<br />
E o corpo transforma ‑se em pincel “Uma cerimónia estranha<br />
e penetrante”<br />
Fabien Bonnieux* Philippe Noisette*<br />
Ao “Sim, eu creio” da cantora Mireille Mathieu,<br />
Josef Nadj responde “Sim, eu crocito”. É inútil<br />
dizermos qual a opção a que damos a <strong>no</strong>ssa<br />
preferência. O coreógrafo ‑bailari<strong>no</strong>, que em<br />
2006 foi artista associado do Festival d’Avig<strong>no</strong>n,<br />
marca uma vez mais a sua presença <strong>no</strong> festival<br />
com um espectáculo de uma intensidade<br />
neurótica: Les Corbeaux. Nem calafrio à maneira<br />
de Hitchcock, nem loira apavorada, apenas<br />
Josef Nadj em pessoa, que, acompanhado pelo<br />
saxofonista e percussionista Akosh S. (que<br />
ouvimos na faixa ‑êxito da banda Noir Désir<br />
intitulada “Le vent l’emportera”), escava as<br />
obsessões pessoais <strong>no</strong> seu próprio corpo. Até<br />
à imersão em 500 litros de guache preto para<br />
desenhar sobre tela com um corpo ‑pincel<br />
dançante. Com o seu inimitável sotaque, ao<br />
mesmo tempo rugoso e plácido, Josef Nadj<br />
explica: “Gosto deste animal porque é negro<br />
e misterioso”. E depois: “Em França, tem uma<br />
imagem negativa, mas na Hungria representa a<br />
sabedoria. Tive a ideia deste espectáculo há uns<br />
a<strong>no</strong>s, <strong>no</strong> Japão. Estava num telhado de Kioto a<br />
ensaiar uma performance e um corvo pousou<br />
perto de mim. Tive vontade de lhe falar”. Assim,<br />
após o electrochoque Paso Doble (com o pintor<br />
Miquel Barceló), […] Nadj volta à carga com uma<br />
celebração na fronteira entre o espectáculo de<br />
dança, a instalação de arte contemporânea e a<br />
performance. O voo do corvo. A sua relação com<br />
o chão. O assalto final. E tudo isso partilhado<br />
com Akosh S., músico praticante de uma poética<br />
telúrica cujo trajecto se cruzou com o caminho<br />
de Nadj em 2003. Durante uma escassa hora, o<br />
espectador efectua uma viagem siderante que<br />
roça uma perturbante beleza.<br />
Como, pois, não ver neste turbilhão de<br />
imagens antracites uma carícia da morte? E<br />
damos con<strong>no</strong>sco a imaginar Pierre Soulages<br />
abandonando a sua tela para se transformar num<br />
Jackson Pollock, na variante lapidação imediata.<br />
Radical.<br />
Ao longo dos a<strong>no</strong>s, temos visto a desenhar ‑se<br />
uma realidade muito nítida: Nadj consente, cada<br />
vez mais, em imprimir <strong>no</strong>s seus movimentos<br />
uma pulsação de arte total, rumo a uma fusão<br />
das disciplinas que faz expandir os respectivos<br />
limites. •<br />
* La Provence (21 juil. 2010).<br />
Tradução Regina Guimarães.<br />
19<br />
força. De um duplo cone suspenso, ele faz tombar<br />
poeiras dentro dum feixe de luz.<br />
Esta performance, num primeiro tempo<br />
trabalhada a partir de improvisações,<br />
transforma ‑se, perante os <strong>no</strong>ssos olhos, numa<br />
cerimónia estranha e penetrante. O espectador<br />
tem de ficar concentrado se não quiser perder<br />
o fio à meada. Ver ‑se ‑á Josef Nadj fustigar, com<br />
galhos curtos, mais uma das inúmeras páginas<br />
estendidas em cena, ou atar duas penas aos<br />
calcanhares como uma ave que se dá ares de<br />
anjo. Todos os detalhes são milimetricamente<br />
calculados, talvez até excessivamente.<br />
A tensão sobe para um patamar superior<br />
quando o bailari<strong>no</strong> mergulha, completamente<br />
vestido, num barril de tamanho respeitável.<br />
É como que um banho de tinta – na verdade,<br />
o conteúdo é guache – do qual sai com uma<br />
aparência quase inumana. Mármore vivo se vivo o<br />
mármore pudesse ser, escorrendo tinta por todos<br />
os lados, aquele ser volta a rebolar <strong>no</strong> chão uma<br />
derradeira vez. O tapete foi retirado, aparece<br />
uma folha <strong>no</strong> lugar dele. Josef Nadj apaga‑<br />
‑se finalmente, deixando as marcas negras da<br />
sua passagem. Com a cara coberta de guache,<br />
adivinhamos que respira com dificuldade e o<br />
seu gesto torna ‑se hesitante. O corvo do título<br />
é agora tão ‑só um ser em aflição. A sala contém<br />
a respiração. Nos agradecimentos, juntamente<br />
com Akosh S., Josej Nadj optará por micro‑<br />
‑movimentos. Está manifestamente exausto.<br />
Les Corbeaux é um quadro vivo: um esboço ou<br />
uma tela de mestre? Mistério. Mas intui ‑se que,<br />
na trajectória pessoal do coreógrafo ‑intérprete<br />
instalado em Orleães, este espectáculo ocupa um<br />
lugar à parte. •<br />
* Les Échos (26 juil. 2010).<br />
Tradução Regina Guimarães.