Programa Odisseia - Teatro Nacional São João no Porto
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<strong>Odisseia</strong>: <strong>Teatro</strong> do Mundo<br />
Mambo<br />
11<br />
A apresentação em Portugal das últimas criações de pina<br />
Bausch constitui um dos pontos culminantes do <strong>Odisseia</strong>:<br />
<strong>Teatro</strong> do Mundo, ao proporcionar contacto com uma das<br />
linguagens fundacionais da dança do século XX. Sweet<br />
Mambo, peça de 2008, formula um convite para acedermos<br />
ao parque da espécie humana ainda uma outra vez, tomar<br />
o pulso às suas tendências selvagens e reconhecer os seus<br />
comportamentos quando em cativeiro. Mulheres felinas<br />
em sumptuosos vestidos de seda pavoneiam ‑se entre<br />
cortinas transparentes, montando um jogo de sedução<br />
com os poucos machos presentes. Contudo, a ascendência<br />
masculina impõe ‑se, e a provação e o abando<strong>no</strong> coloram<br />
as relações tensas figuradas em vários duetos. Apesar do<br />
erotismo e da “doce” sensualidade, neste mambo os corpos<br />
entregam ‑se também a solos violentos, quase masoquistas.<br />
A sucessão de imagens, arrepiantes ou anedóticas, segue<br />
os ritmos de Portishead, Barry Adamson ou Ryuichi<br />
Sakamoto. Nos véus batidos pelo vento projectam ‑se<br />
imagens de A Raposa Azul (1938), comédia alemã onde<br />
Zarah Leander faz de jovem em busca de alternativas a<br />
um casamento infeliz. Em palco, uma mulher grita até<br />
perder a voz. O elenco em peso apela: “Não se esqueçam”.<br />
Está garantida a navegação aos interstícios da fragilidade<br />
humana. O travo só pode ser agridoce. •<br />
The Portuguese premiere of pina Bausch’s final creations is a<br />
highlight of <strong>Odisseia</strong>: <strong>Teatro</strong> do Mundo, bringing to the public<br />
one of the founding names of 20th ‑century dance. Sweet<br />
Mambo, a 2008 piece, invites us yet one more time to visit<br />
the human species’ park, in order to check the pulse of their<br />
wild penchants and better recognise their behaviours when<br />
in captivity. Feline women in sumptuous silk dresses prance<br />
amidst translucent curtains, setting up a seduction game<br />
with the few males present. However, masculine ascendancy<br />
imposes itself, and hardship and neglect tint the tense<br />
relationships represented as several duets. Eroticism and<br />
‘sweet’ sensuality <strong>no</strong>twithstanding, the bodies involved in this<br />
mambo also give themselves to violent, almost masochistic<br />
solos. This sequence of chilling or anecdotic images follows<br />
the cadences of Portishead, Barry Adamson or Ryuichi<br />
Sakamoto. On the windswept veils are projected images from<br />
The Blue Fox (1938), a German comedy film, in which Zarah<br />
Leander plays a young woman who searches for alternatives<br />
to an unhappy marriage. On stage, a woman screams until her<br />
voice is gone. The whole cast asks: “Do <strong>no</strong>t forget”. We are<br />
taken on a journey into the interstices of human fragility. The<br />
experience can only be bittersweet. •